{"id":11351,"date":"2012-05-09T23:17:00","date_gmt":"2012-05-09T22:17:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revue3emillenaire.com\/blog\/?p=11351"},"modified":"2012-05-24T17:57:00","modified_gmt":"2012-05-24T16:57:00","slug":"letrange-cas-de-lesage-par-jean-louis-victor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue3emillenaire.com\/blog\/letrange-cas-de-lesage-par-jean-louis-victor\/","title":{"rendered":"L\u2019\u00e9trange cas de Lesage par Jean-Louis Victor"},"content":{"rendered":"

(Revue Psi International. No<\/sup> 3. Janvier-F\u00e9vrier 1978)<\/p>\n

N\u00e9 au sein d’une tr\u00e8s vieille famille de mineurs, enrichi des seules connaissances que prodigue l’\u00c9cole Primaire, enfin mineur lui-m\u00eame, vou\u00e9 au labeur ingrat et dangereux dans les entrailles de la terre, Augustin Lesage (1876 -1954) s’est brusquement r\u00e9v\u00e9l\u00e9, par sa m\u00e9diumnit\u00e9 tout aussi inattendue que bouleversante dans sa richesse, un peintre sur qui les plus grands savants se sont pench\u00e9s, ainsi que les plus grands artistes, les plus grands psychologues, troubl\u00e9s par son g\u00e9nie et par l’\u00e9nigme que posait \u00e0 la science ce prodigieux talent, brillant comme un d\u00e9fi \u00e0 la vie extr\u00eamement humble et difficile que menait cet ouvrier et \u00e0 la formation intellectuelle absolument rudimentaire qu’il avait re\u00e7ue…<\/strong><\/p>\n

Il v\u00e9cut pourtant sans orgueil, mineur, peintre, gu\u00e9risseur m\u00eame, il traversa le temps avec la m\u00eame humilit\u00e9, la m\u00eame bont\u00e9, le m\u00eame amour de tous les hommes. En 1911, une voix avait dit \u00e0 Lesage qui travaillait seul, couch\u00e9 dans une petite galerie \u00e9cart\u00e9e de la mine : \u00ab Un jour, tu seras peintre… \u00bb. Depuis, le mineur devint la main qui ex\u00e9cute, ob\u00e9issant aux guides invisibles qui concevaient par lui les chefs-d\u2019\u0153uvre qui sont expos\u00e9s, maintenant, un peu partout dans le monde.<\/p>\n

Une voix dans le boyau de la mine<\/strong><\/p>\n

Mais laissons \u00e0 Lesage lui-m\u00eame le soin de nous narrer, dans les d\u00e9tails, les bouleversantes p\u00e9rip\u00e9ties qui le conduisirent \u00e0 l’\u00e9panouissement d’une m\u00e9diumnit\u00e9 artistique sans pr\u00e9c\u00e9dent.<\/p>\n

\u00ab Je travaillais, couch\u00e9 dans un petit boyau de 50 cm donnant sur une galerie \u00e9loign\u00e9e du mouvement de la mine. Dans le silence, il n’y avait pour moi que le bruit de ma pioche. Quand tout \u00e0 coup, j’entends une voix, une voix tr\u00e8s nette, dire : UN JOUR, TU SERAS PEINTRE !<\/p>\n

\u00ab Je regardais de tous c\u00f4t\u00e9s pour voir de qui venait cette voix. Personne n’\u00e9tait l\u00e0. J’\u00e9tais bien seul. Je fus stup\u00e9fait et effray\u00e9.<\/p>\n

\u00ab Remont\u00e9 de la mine, je ne dis rien \u00e0 personne, ni \u00e0 mes amis, ni \u00e0 mes enfants, ni \u00e0 ma femme. Je craignais qu’on me prenne pour un fou, un hallucin\u00e9.<\/p>\n

\u00ab Peu de jours apr\u00e8s, \u00e9galement dans la mine et travaillant seul, la voix se fait encore entendre. Personne n’\u00e9tait autour de moi, cette fois encore.<\/p>\n

Je fus \u00e9pouvant\u00e9. Je gardais cet \u00e9v\u00e9nement secret, et je fus tr\u00e8s inquiet… \u00bb<\/p>\n

Puis Lesage communiqua avec l’invisible par des s\u00e9ances spirites.<\/p>\n

\u00ab Le premier esprit qui s’est communiqu\u00e9 \u00e0 moi a \u00e9t\u00e9 celui de ma s\u0153ur Marie, morte \u00e0 trois ans. Elle signait les messages et les dessins.<\/p>\n

\u00ab Apr\u00e8s quelques s\u00e9ances faites ainsi, il arriva que, dans une s\u00e9ance, ma main s’arr\u00eata brusquement. Je dis \u00e0 mes camarades, \u00ab ma main ne veut plus marcher, le crayon ne veut plus rien faire. \u00bb<\/p>\n

\u00ab Et ma main se mit \u00e0 \u00e9crire ce message :<\/p>\n

\u00ab Aujourd’hui il n’est plus question de dessin mais de peinture. Sois sans crainte, suis bien mes conseils. Oui, un jour tu seras peintre et tes \u0153uvres seront soumises \u00e0 la science. Tu trouveras cela ridicule dans les d\u00e9buts. C’est nous qui tracerons par ta main. Ne cherche pas \u00e0 comprendre. Surtout suis bien nos conseils. Tout d’abord, nous allons te donner par l’\u00e9criture les noms des pinceaux et des couleurs que tu iras chercher chez M. Poriche, \u00e0 Lillers. Tu trouveras chez lui tout ce qu’il te faudra. \u00bb<\/p>\n

Allais-je badigeonner ou peindre ?<\/strong><\/p>\n

\u00ab Alors, je re\u00e7us de mes guides les noms des couleurs : blanc d’argent, vert V\u00e9ron\u00e8se, etc… pinceaux n\u00b0 1, 2, etc…<\/p>\n

\u00ab Vous voyez \u00e7a ! Bon gr\u00e9, mal gr\u00e9, voil\u00e0 qu’il me fallait aller chercher des couleurs et je n’avais jamais vu un tube de couleur !<\/p>\n

\u00ab M. Poriche, personnalit\u00e9 de Lillers, directeur de journal, imprimeur, vendait aussi des pinceaux et des couleurs.<\/p>\n

\u00ab Je partis seul \u00e0 Lillers ; mon ami Lecomte ne voulait pas m’accompagner tellement il \u00e9tait honteux. Moi aussi j’\u00e9tais honteux quand je suis entr\u00e9 chez M. Poriche. Je lui dis :<\/p>\n

\u00ab Pardon Monsieur, je viens pour avoir des tubes de couleurs.<\/p>\n

– Vous \u00eates de la r\u00e9gion ?<\/p>\n

– Oui.<\/p>\n

– Vous \u00eates peintre ?<\/p>\n

– Pas trop.<\/p>\n

– Vous \u00eates amateur ? Qu’est-ce que vous allez faire ?<\/p>\n

– Je ne sais pas.<\/p>\n

– Un paysage ?<\/p>\n

– Oh ! je ne sais pas.<\/p>\n

\u00ab Je ne pouvais pas dire que c’\u00e9tait les esprits qui allaient me faire travailler ! je ne savais pas quoi dire. Je ne pensais m\u00eame plus \u00e0 regarder la feuille de papier sur laquelle \u00e9taient \u00e9crits les num\u00e9ros des pinceaux et les noms des couleurs, tellement j’\u00e9tais \u00e9motionn\u00e9 !<\/p>\n

\u00ab M. Poriche, voyant mon embarras, mit une quantit\u00e9 de tubes et de pinceaux sur la table\u00a0:<\/p>\n

– Voil\u00e0 des tubes de couleurs et des pinceaux, dit-il, choisissez ce que vous voulez. \u00bb<\/p>\n

\u00ab Je regardai sans voir, tout \u00e9mu. Je laissai aller ma main, elle prit douze \u00e0 quinze tubes, et des pinceaux, guid\u00e9e par l’esprit.<\/p>\n

\u00ab Vous \u00eates peintre ? C’est assez dr\u00f4le \u00bb continua M. Poriche. \u00ab On ne pourrait pas aller vous voir, car je peins moi aussi ? \u00bb<\/p>\n

\u00ab Attendez toujours un moment \u00bb, lui r\u00e9pondis-je.<\/p>\n

\u00ab Je ne savais pas ce que j’allais faire. Allais-je badigeonner ou peindre ? Je ne pouvais pas inviter un monsieur \u00e0 venir me voir sans savoir ce qui allait se passer ! \u00bb<\/p>\n

… Et Lesage r\u00e9alise des chefs-d\u2019\u0153uvre. Les expositions se succ\u00e8dent… C’est le triomphe dans les milieux artistiques de la Capitale.<\/p>\n\n\n\n
\u00a0\"\"<\/a>Une toile abstraite de Lesage. Le peintre y voyait une composition symbolique sur le monde spirituel. Ces images grandioses proviennent-elles directement de \u00ab l’inconscient collectif \u00bb ?<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

\u00ab Du 6 avril au 10 mai 1927, je m’installai donc \u00e0 l’I.M.I. (Institut M\u00e9tapsychique International) \u00e0 Paris, et sous le contr\u00f4le constant du docteur Osty je peignis une toile de 2 m sur 1,50 m, en travaillant r\u00e9guli\u00e8rement le matin de 7 heures \u00e0 11 heures, et le soir de 14 heures \u00e0 18 heures. Un proc\u00e8s-verbal fut dress\u00e9 et d\u00fbment l\u00e9galis\u00e9 par le commissaire du 17e<\/sup> arrondissement.<\/p>\n

\u00ab Lors de mon retour \u00e0 Burbure, je re\u00e7us un accueil triomphal. Une r\u00e9ception officielle avait \u00e9t\u00e9 organis\u00e9e en mon honneur, avec le Maire et ceux des villes voisines, le sous-pr\u00e9fet de B\u00e9thune et de nombreuses notabilit\u00e9s. J’\u00e9tais \u00e0 la fois \u00e9mu et confus de tant d’honneur que je ne m\u00e9ritais pas, puisque, je vous le r\u00e9p\u00e8te, c’est ma main qui fait tout le travail, guid\u00e9e par l’invisible. Moi, je n’y suis pour rien.<\/p>\n

\u00ab C’est en 1928 que mes guides r\u00e9solurent de me faire tenter la grande \u00e9preuve pour un peintre : le Salon des Artistes Fran\u00e7ais. J’y fus admis \u00e0 l’unanimit\u00e9 des membres du jury.<\/p>\n

\u00ab Je fus admis au salon pendant 5 ann\u00e9es cons\u00e9cutives, pour devenir soci\u00e9taire en 1932. Mes guides m’avaient fait atteindre le rang le plus \u00e9lev\u00e9 auquel un peintre peut acc\u00e9der, moi, le mineur qui n’avait rien appris, moi qui ne me recommandais d’aucune \u00e9cole ! \u00bb<\/p>\n

Et Lesage, tr\u00e8s attir\u00e9 par ce pays, fait un voyage en \u00c9gypte :<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Choc dans la vall\u00e9e des reines<\/strong><\/p>\n

\u00ab … Mais surtout je veux raconter ce qui m’est arriv\u00e9 dans la vall\u00e9e des Reines et qui m’a fortement impressionn\u00e9 : Deux ans auparavant, dans cette vall\u00e9e, on avait mis \u00e0 jour un petit village. L’arch\u00e9ologue nous a cont\u00e9 qu’au temps de Rams\u00e8s II, sous la XVIIIe<\/sup> dynastie, environ 1500 ans avant notre \u00e8re, ce petit village avait \u00e9t\u00e9 habit\u00e9 par 700 ou 800 ouvriers, sp\u00e9cialistes des travaux fun\u00e9raires. Ils \u00e9taient employ\u00e9s \u00e0 tailler des pierres, \u00e0 tracer des plans, \u00e0 peindre des fresques et \u00e0 sculpter des statues. Ces ouvriers \u00e9taient pr\u00e9cieux car les \u00c9gyptiens attachaient plus d’importance \u00e0 leur demeure \u00e9ternelle qu’aux maisons qu’ils habitaient durant leur vie et lui avaient moins besoin, selon eux, d’\u00eatre richement d\u00e9cor\u00e9es, puisque la vie est si courte.<\/p>\n

\u00ab Un de ces ouvriers s’appelait Mena. On a retrouv\u00e9 son tombeau personnel, un tombeau plein d’inscriptions et des sc\u00e8nes qui renseignent sur ce que fut sa vie. C’est ainsi que l’on a appris son nom.<\/p>\n

\u00ab Or, pendant le temps qu’il ne travaillait pas dans la vall\u00e9e des Reines aux tombeaux officiels, Mena avait obtenu le droit de travailler \u00e0 son propre tombeau, un peu \u00e0 l’\u00e9cart du village. Nous visit\u00e2mes ce petit tombeau qui pouvait contenir une vingtaine de sarcophages et, tout \u00e0 coup, j’aper\u00e7us sur un mur une grande fresque bien peinte, bien conserv\u00e9e, et dans cette fresque je reconnus la sc\u00e8ne de la moisson \u00e9gyptienne que j’avais faite dans ma derni\u00e8re toile \u00e0 Burbure, avant de partir. Une \u00e9motion puissante et complexe s’empara de moi, et j’aurais bien du mal \u00e0 en donner une id\u00e9e exacte. Il me sembla tout \u00e0 coup, \u00e0 \u00eatre si pr\u00e8s de cette petite sc\u00e8ne encore intacte, \u00e0 la voir si semblable \u00e0 celle que j’avais faite moi-m\u00eame, il me sembla que j’en \u00e9tais aussi l’auteur.<\/p>\n

\u00ab Il s’\u00e9tablit entre la peinture et moi une ind\u00e9finissable correspondance, comme si je ne pouvais plus discerner si je venais de la peintre ou seulement de la retrouver. J’aurais voulu rester dans ce tombeau, devant ce mur \u00e9mouvant, devant cette fresque presque vivante. Je me sentais immobilis\u00e9, \u00e0 la fois soutenu et \u00e9cras\u00e9 par la surprise. Et la joie, une joie immense m’envahissait, comme la joie d’un exil\u00e9 qui retrouve son village… \u00bb.<\/p>\n

Comment peignait Lesage<\/strong><\/p>\n

Laissons Lesage nous parler lui-m\u00eame des conditions de r\u00e9alisations de ses toiles :<\/p>\n

\u00ab Jamais il ne m’est arriv\u00e9, avant de peindre une toile, d’avoir une id\u00e9e de ce qu’elle serait. Jamais je n’ai eu une vision d’ensemble d’un tableau \u00e0 n’importe quel endroit o\u00f9 j’en \u00e9tais de son ex\u00e9cution. Un tableau se fait d\u00e9tail par d\u00e9tail sans que rien ne m’en vienne pr\u00e9alablement dans l’esprit. Mes guides m’ont dit : \u00ab Ne cherche pas \u00e0 savoir ce que tu fais. \u00bb Je m’abandonne \u00e0 leur impulsion. Je trace les lignes qu’ils me font tracer. Je prends les tubes de couleur qu’ils me font prendre, et je fais les m\u00e9langes qu’ils me font faire sans savoir quelle teinte va se produire. C’est comme au hasard que je prends les pinceaux. M\u00eame mes yeux vont o\u00f9 il faut, ind\u00e9pendamment de moi. C’est incroyable, je le sais, mais c’est ainsi. Je suis \u00e0 la disposition de mes guides comme un enfant. Une faute peut quelquefois se faire dans la sym\u00e9trie sur un d\u00e9tail d’un c\u00f4t\u00e9 de la toile, je n’en ai aucune conscience puisque je ne compare pas. Alors mon guide me fait reculer un peu, il conduit mon regard sur l’endroit en faute, je reviens au tableau et ma main avec pr\u00e9cision r\u00e9pare l’erreur. Mais cela est bien rare, parce qu’il ne m’arrive presque jamais d’avoir \u00e0 faire une retouche. Qu’on regarde mes tableaux, on n’en trouvera pas. Quand je commence une toile, croyez-moi, je ne sais pas ce que ma main va peindre. A aucun moment je ne sais ce qui va suivre. Et j’ignore \u00e0 quel endroit de la toile le tableau sera termin\u00e9. Des fois, d’apr\u00e8s ce qui reste de toile nue, je crois qu’il y en a encore pour beaucoup de jours ; mais ma main prend le crayon et trace une ligne, c’est, me dit un message par ma main \u00e9crit, l’endroit o\u00f9 il faut couper la toile. Le travail est fini.<\/p>\n

\u00ab En dehors des moments o\u00f9 je peins, je pense tr\u00e8s souvent \u00e0 ce que j’ai fait ; et jamais je n’imagine ce que je vais faire. J’ai toujours le d\u00e9sir de peindre, parce que j’y trouve beaucoup de plaisir, mais je sais bien que je ne puis rien peindre si je ne me mets pas sous l’influence des Esprits.<\/p>\n

Quand je travaille, j’ai l’impression d’\u00eatre dans une autre ambiance que celle ordinaire. Si je suis dans la solitude, que j’aime tant, j’entre dans une sorte d’extase. On dirait que tout vibre autour de moi. J’entends des cloches, un carillon harmonieux, tant\u00f4t loin, tant\u00f4t pr\u00e8s\u00a0; cela dure pendant tout le temps que je peins. Mais cette d\u00e9licieuse musique de cloches n’a lieu que dans le silence, elle s’arr\u00eate d\u00e8s qu’un bruit se fait : une porte qui se ferme, une conversation qui arrive \u00e0 mon oreille l’interrompent.<\/p>\n

\u00ab Des fois, mes guides arr\u00eatent tout d’un coup ma main qui peint ; ils lui font prendre un crayon et \u00e9crire un message m’apportant des conseils sur ce que je fais… \u00bb<\/p>\n

Lesage face aux critiques d’art<\/strong><\/p>\n

Il est inhabituel de voir un medium soumis au jugement des critiques d’art. Pourtant, la qualit\u00e9 des peintures dict\u00e9es par les \u00ab esprits \u00bb au mineur sans instruction est telle qu’elles ont \u00e9t\u00e9 expos\u00e9es, en m\u00eame temps que celles de peintres avertis, dans divers salons, et jug\u00e9es par les m\u00eames critiques, d’un \u0153il professionnel.<\/p>\n\n\n\n
\u00a0\"\"<\/a><\/p>\n

Lors de son voyage au Maroc en 1947, Lesage peignit quelques toiles devant un public de m\u00e9decins, psychiatres, journalistes, professeurs, peintres, magistrats qui, dans un proc\u00e8s-verbal, t\u00e9moign\u00e8rent de son \u00e9tonnante fa\u00e7on de peindre (document extrait de R. Tocquet, Les pouvoirs myst\u00e9rieux de l’homme<\/em>, \u00e9ditions PSI INTERNATIONAL).<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
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\u00ab Pour rompre la monotonie d’une longue promenade \u00e0 travers les salles de peintures du Grand Palais, les amateurs d’art se r\u00e9cr\u00e9ent en mettant en face de chaque tableau le nom du novateur dont, consciemment ou non, l’auteur a subi l’influence. Les critiques d’art arrivent ainsi \u00e0 ramener les milliers d’exposants \u00e0 une vingtaine de chefs d’\u00e9cole d’Angelies de Fiesole \u00e0 Picasso, dont le g\u00e9nie s’\u00e9dulcorant peu \u00e0 peu aux mains des suiveurs est devenu la cause involontaire de r\u00e9p\u00e9titions banales ou d’odieux pastiches.<\/p>\n

\u00ab Devant la toile d’Augustin Lesage (Artistes Fran\u00e7ais n\u00b0 4.703), le critique s’arr\u00eate, interdit, son \u00e9rudition est vaine. On ne peut, en effet, apparenter cette \u0153uvre \u00e0 aucune autre, la ranger dans une tendance, la cataloguer dans un genre d\u00e9fini. \u00ab Beaucoup de spectateurs, s\u00e9duits par l’aspect archa\u00efque de certains ornements ou tromp\u00e9s par l’absence de mod\u00e8le, ont cru y trouver une r\u00e9miniscence d’art oriental ancien. A l’analyse, on s’aper\u00e7oit que c’est l\u00e0. une impression n\u00e9e de vagues souvenirs visuels et ne r\u00e9sistant pas \u00e0 une certaine connaissance ethnologique. On pourrait trouver \u00e9galement une ressemblance avec quelques motifs de notre modern-style si en faveur en 1900. En r\u00e9alit\u00e9 c’est une \u0153uvre qui n’a pas sa pareille dans aucune \u00e9cole et dont l’originalit\u00e9 s’affirme pleine et enti\u00e8re. \u00ab Ce qui frappe tout d’abord le spectateur devant le tableau de Lesage, c’est la profusion, la richesse prodigieuse, l’originalit\u00e9 des ornements et la minutie presque acrobatique du d\u00e9tail. Mais il ne faut pas s’arr\u00eater \u00e0 cette habilet\u00e9, et il suffit de se reculer un peu pour se rendre compte que la composition d’ensemble est impeccable, les coloris sont harmonieux et les masses s’\u00e9quilibrent parfaitement. \u00ab Ce chef-d\u2019\u0153uvre de patience, cette miniature d’une finesse unique en son genre se r\u00e9v\u00e8le \u00e0 l’examen d’ensemble un grand tableau admirablement compos\u00e9 dont peu \u00e0 peu le charme vous envahit, charme \u00e9trange, inqui\u00e9tant, qui, si vous le laissez agir, fera para\u00eetre \u00e0 vos yeux \u00e9blouis une immense et merveilleuse construction architecturale con\u00e7ue dans on ne sait quelle lointaine plan\u00e8te ? C’est un temple avec ses vo\u00fbtes, ses colonnades, le d\u00e9tail de ses galeries et de ses frises. C’est la fa\u00e7ade d’un hallucinant palais des Mille et une Nuits qu’on aurait enti\u00e8rement termin\u00e9e et pos\u00e9e sur le sol et qui, peu \u00e0 peu et d’un seul bloc, s’\u00e9l\u00e8verait lentement vers le ciel ! O\u00f9 est l’auteur myst\u00e9rieux de cet angoissant palais, quel est le g\u00e9nial architecte de ce temple inconnu ? \u00bb<\/p>\n

JEAN BOOS<\/p>\n

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\u00a0\"\"<\/a>Toile d’inspiration \u00e9gyptienne et assyrienne qui, d’apr\u00e8s Lesage, se rapporterait aux myst\u00e8res de l’initiation.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
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\u00ab Avant de p\u00e9n\u00e9trer dans son exposition, on repasse mentalement toutes les formes des diverses manifestations picturales et on se dit : je vais voir l’une ou l’autre de ces cat\u00e9gories. On entre, on s’arr\u00eate stup\u00e9fait par l’impression premi\u00e8re. A la minute, d’un coup d’aile, vous \u00eates emport\u00e9. Hors de l’\u00e9poque pr\u00e9sente, vous semblez contempler les civilisations lointaines la Chine, l’Inde, la Perse ; vous reculez toujours dans le temps.<\/p>\n

Vous \u00eates au sein m\u00eame des vieilles civilisations \u00e9gyptiennes, chald\u00e9ennes, assyriennes, cr\u00e9toises, grecques, h\u00e9bra\u00efques, ph\u00e9niciennes, etc., tout d\u00e9file et l’intensit\u00e9 d’impression s’impose presque \u00e0 notre insu. C’est une grandiose symphonie qui aurait pour th\u00e8me des civilisations vieilles de plus de vingt mille ans ! L’histoire symbolique d\u00e9file devant les yeux \u00e9tonn\u00e9s. \u00c9mouvant plus qu’un cin\u00e9ma \u2014 qui est une chose m\u00e9canique \u2014 le d\u00e9fil\u00e9 des toiles fait plus.<\/p>\n

Il vous d\u00e9couvre l’\u00e2me \u00e9gyptienne, chald\u00e9enne, syrienne m\u00eame. On se demande si ce peintre modeste en veston sac ou chapeau melon, n’est pas un artiste contemporain de la grande pyramide de Ch\u00e9ops, comme A. Lesage n’est pas \u00e9loign\u00e9 de le croire lui-m\u00eame. C’est si vrai que sur l’une de ses toiles, vous pouvez voir la reproduction exacte, si exacte qu’elle semble en \u00eatre une reproduction photographique, de la figure de Rams\u00e8s II jeune, agenouill\u00e9 et offrant de ses deux mains tendues une offrande aux dieux et dont la statue originale est au Caire. Sur la m\u00eame toile on reconna\u00eet le pharaon Ch\u00e9phren, puis frappant de ressemblance l’image du pharaon Amenema\u00eft III ; il faut se borner, car rois, peuples, animaux, oiseaux carnassiers d\u00e9filent et revivent sous le pinceau de Lesage.<\/p>\n

Il y aurait encore beaucoup de rapprochements \u00e0 faire sur l’attitude de personnages de moindre importance, sur la stylisation d’oiseaux (m\u00eame courbure de bec, m\u00eame d\u00e9coration du plumage, que dans les frises \u00e9gyptiennes), sur l’interpr\u00e9tation des plantes et sur l’extraordinaire habilet\u00e9 dans l’expression des t\u00eates d’animaux, lions, tigres, etc. En r\u00e9sum\u00e9, c’est une vaste \u00e9pop\u00e9e des civilisations anciennes, une suite d’histoire des religions. Que penser alors de cet homme qui n’est pas un \u00e9rudit \u2014 qui n’a jamais \u00e9tudi\u00e9 l’histoire \u2014 qui n’a qu’une instruction modeste ? A-t-il donc la m\u00e9moire d’une vie ant\u00e9rieure ? Regardons encore : tout \u00e0 coup, dans l’ensemble le plus heureux de d\u00e9corations serr\u00e9es, s’encadre un dieu Bouddha, majestueusement accroupi, habilement encadr\u00e9 dans des rosaces, des ovales, des fleurettes ou un animal sacr\u00e9, ou une sc\u00e8ne biblique ou chr\u00e9tienne (on a reconnu avec une exactitude parfaite la Sainte Catherine du Vatican de Michel-Ange, etc.). Il faut se restreindre. Les toiles de Lesage sont un monde, si vaste que leur description ne peut se contenir dans les \u00e9troites colonnes d’un article et que leur analyse compl\u00e8te ferait la mati\u00e8re de plusieurs volumes.<\/p>\n

\u00ab Ainsi se pr\u00e9sente sous nos yeux une \u0153uvre dont l’\u00e9closion plonge en plein dans le surnaturel et le myst\u00e8re, ex\u00e9cut\u00e9e par un simple qui aurait pu acqu\u00e9rir une fortune, dont le d\u00e9sint\u00e9ressement est absolu, qui n’est point venu vendre ses toiles et qui va regagner sa petite demeure de mineur compos\u00e9e seulement de deux pi\u00e8ces, dans lesquelles \u00e9cloront bient\u00f4t de nouveaux chefs-d\u2019\u0153uvre. \u00bb<\/p>\n

H. COULON<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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\u00ab Ce qui frappe tout d’abord le spectateur devant le tableau de Lesage, c’est la profusion, la richesse prodigieuse, l’originalit\u00e9 des ornements et la minutie presque acrobatique du d\u00e9tail. Mais il ne faut pas s’arr\u00eater \u00e0 cette habilet\u00e9, et il suffit de se reculer un peu pour se rendre compte que la composition d’ensemble est impeccable, les coloris sont harmonieux et les masses s’\u00e9quilibrent parfaitement. Ce chef-d\u2019\u0153uvre de patience, cette miniature d’une finesse unique en son genre se r\u00e9v\u00e8le \u00e0 l’examen d’ensemble un grand tableau admirablement compos\u00e9 dont peu \u00e0 peu le charme vous envahit, charme \u00e9trange, inqui\u00e9tant, qui, si vous le laissez agir, fera para\u00eetre \u00e0 vos yeux \u00e9blouis une immense et merveilleuse construction architecturale con\u00e7ue dans on ne sait quelle lointaine plan\u00e8te ? C’est un temple avec ses vo\u00fbtes, ses colonnades, le d\u00e9tail de ses galeries et de ses frises. C’est la fa\u00e7ade d’un hallucinant palais des Mille et une Nuits qu’on aurait enti\u00e8rement termin\u00e9e et pos\u00e9e sur le sol et qui, peu \u00e0 peu et d’un seul bloc, s’\u00e9l\u00e8verait lentement vers le ciel ! 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