{"id":11674,"date":"2012-07-14T03:15:29","date_gmt":"2012-07-14T02:15:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.revue3emillenaire.com\/blog\/?p=11674"},"modified":"2012-07-14T03:15:29","modified_gmt":"2012-07-14T02:15:29","slug":"son-et-energie-par-alfred-tomatis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue3emillenaire.com\/blog\/son-et-energie-par-alfred-tomatis\/","title":{"rendered":"Son et \u00e9nergie par Alfred Tomatis"},"content":{"rendered":"

(Extrait de Le Corps \u00e9nerg\u00e9tique de l\u2019homme. <\/em>L\u2019espace bleu 1992)<\/p>\n

L’objet de notre propos concerne le domaine des sons. De tous temps, il leur fut conf\u00e9r\u00e9 un pouvoir myst\u00e9rieux, celui de \u00ab\u00a0donner\u00a0\u00bb de l’\u00e9nergie. Cependant, les processus par lesquels le monde sonore peut avoir un tel impact sont rest\u00e9s longtemps fort mal connus. De multiples interrogations \u00e0 ce sujet n’ont re\u00e7u aucune r\u00e9ponse scientifique. Et pourtant, de toute \u00e9vidence, les ph\u00e9nom\u00e8nes sonores ont un effet certain dans l’\u00e9nerg\u00e9tique sur le plan du tonus humain.<\/p>\n

Comment surmonter l’\u00e9cueil qui surgit dans la compr\u00e9hension de cette \u00ab\u00a0r\u00e9alit\u00e9\u00a0\u00bb ? Les sciences physiques n’enseignent-elles pas que les vibrations acoustiques sont \u00ab\u00a0adiabatiques\u00a0\u00bb, c’est-\u00e0-dire qu’elles ne produisent aucun \u00e9change thermique quelles que soient leurs longueurs d’ondes et leurs intensit\u00e9s ? Nul doute que d\u00e8s lors une certaine confusion s’instaure. A cet \u00e9gard, les cons\u00e9quences h\u00e2tives laissent entendre que les sons ne peuvent par eux-m\u00eames fournir aucun moyen de g\u00e9n\u00e9rer l’\u00e9nergie. Aussi, les r\u00e9sultats observ\u00e9s sont-ils \u00e0 rechercher ailleurs, hors du champ r\u00e9serv\u00e9 au physicien.<\/p>\n

L’homme vit dans un bain acoustique et quand bien m\u00eame il se croit envelopp\u00e9 par un environnement silencieux, l’air cr\u00e9e autour de lui un champ actif, entretenu par l’agitation mol\u00e9culaire. C’est sur la trame du tissu d\u00e9termin\u00e9 par ce fond vivant que se superposent les vibrations acoustiques. Le son appara\u00eet comme une modulation du silence se greffant sur la vitesse quadratique moyenne des mol\u00e9cules d’o\u00f9 \u00e9manent le bruit de fond et la temp\u00e9rature ambiante.<\/p>\n

C’est au niveau des activit\u00e9s sensorielles qu’il convient d’orienter les investigations concernant les sons et de tenter d’\u00e9lucider leurs retentissements sur le corps humain. S’il y a r\u00e9ponse aux vibrations acoustiques, il va sans dire qu’il faut se diriger vers les r\u00e9actions du syst\u00e8me nerveux mis \u00e0 contribution lorsqu’un organe est sollicit\u00e9. L’oreille se place au premier rang face aux ph\u00e9nom\u00e8nes sonores. Elle en est le r\u00e9cepteur majeur. Mais elle n’est pas pour autant l’unique r\u00e9cepteur r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 l’int\u00e9gration des sons.<\/p>\n

Depuis les temps les plus anciens, l’organe auditif interpelle l’homme. Il a toujours \u00e9t\u00e9 per\u00e7u comme \u00e9tant la porte d’entr\u00e9e du monde sonore, de la musique, du langage. \u00ab\u00a0Le son a cr\u00e9\u00e9 l’oreille et si tu veux conna\u00eetre le son, \u00e9tudie l’oreille\u00a0\u00bb, phrase doublement herm\u00e9tique qui ne pouvait \u00eatre attribu\u00e9e qu’\u00e0 Herm\u00e8s Trism\u00e9giste lui-m\u00eame. Bien qu’emplie d’un bon sens \u00e9vident, elle rendait toute compr\u00e9hension encore plus \u00e9nigmatique puisqu’elle conduisait dans les arcanes du labyrinthe auditif.<\/p>\n

Les anatomistes se sont plong\u00e9s tardivement dans l’\u00e9tude de la structure de l’appareil acoustique. Sans doute, l’enfouissement de celui-ci \u00e0 plus de 4 cm dans la bo\u00eete cr\u00e2nienne ne facilitait gu\u00e8re une telle approche. Ce n’est que depuis le si\u00e8cle dernier que ses \u00e9l\u00e9ments constitutifs sont enfin connus.<\/p>\n

Peu d’organes ont \u00e9t\u00e9 l’objet de recherches aussi nombreuses que celles consacr\u00e9es \u00e0 l’oreille, si l’on tient compte du syst\u00e8me nerveux lui correspondant. Mais il y a seulement quelques d\u00e9cennies que l’on se pr\u00e9occupe de ses fonctions extra-m\u00e9dicales. Le temps n’est pas loin, en effet, o\u00f9 l’oreille \u00e9tait encore consid\u00e9r\u00e9e comme un organe dont il fallait avoir une profonde connaissance dans l’unique but de d\u00e9terminer un diagnostic convenable \u00e0 l’\u00e9gard des affections qui risquaient de l’atteindre. L’orientation fond\u00e9e sur la pathologie de l’oreille a mobilis\u00e9 l’activit\u00e9 des ORL. Les derni\u00e8res d\u00e9cennies ont \u00e9t\u00e9 fertiles en investigations orient\u00e9es sur la physiologie. Les cons\u00e9quences qui en ont d\u00e9coul\u00e9 ont \u00e9t\u00e9 \u00e0 l’origine d’une microchirurgie adapt\u00e9e \u00e0 certains types de surdit\u00e9s; et cette voie r\u00e9cemment ouverte ne cesse de progresser et de se perfectionner.<\/p>\n

Vers les ann\u00e9es cinquante, une nouvelle impulsion, et non des moindres, fut donn\u00e9e : elle devait non pas d\u00e9placer l’int\u00e9r\u00eat port\u00e9e sur l’oreille, mais y ajouter une dimension compl\u00e9mentaire centr\u00e9e sur la dynamique fonctionnelle. Ainsi, l’appareil auditif devenait, en peu de temps, l’organe essentiel d’une syst\u00e9mique physio-linguistique, en se r\u00e9v\u00e9lant le capteur essentiel des circuits audio-psycho-phonologiques.<\/p>\n

La cybern\u00e9tique qui venait de na\u00eetre par ailleurs aux m\u00eames dates plaidait en faveur des processus de contr\u00f4le et permettait d’objectiver les m\u00e9canismes de \u00ab\u00a0r\u00e9gulations\u00a0\u00bb r\u00e9gissant l’acte de la parole.<\/p>\n

Une telle approche induisait \u00e0 son tour une compr\u00e9hension plus aiguis\u00e9e de l’oreille elle-m\u00eame. La physiologie de l’audition prenait une coloration totalement diff\u00e9rente: elle se d\u00e9couvrait en termes de fonctions. De ce fait, un \u00e9clairage inattendu se projetait sur ses activit\u00e9s et sur la dynamique du syst\u00e8me nerveux. La facult\u00e9 d’\u00e9coute s’int\u00e9grait en premier lieu dans ce nouveau paysage et se greffait sur la fonction d’audition, transformant en totalit\u00e9 les concepts mis en place.<\/p>\n

L’\u00e9coute permet de consid\u00e9rer l’oreille sous des aspects particuliers qui sont connus certes mais qui n’ont pas fait l’objet d’un sch\u00e9ma capable de mettre en exergue les principales fonctions de cet exceptionnel appareil sensoriel. Les unes sont pratiquement ignor\u00e9es, les autres ont \u00e9t\u00e9 \u00e9tudi\u00e9es de fa\u00e7on ponctuelle. Les premi\u00e8res sont celles qui expliquent le r\u00f4le dynamog\u00e9nique de l’oreille interne, les secondes concernent plus sp\u00e9cialement l’\u00e9quilibre. La facult\u00e9 d’\u00e9coute va conjuguer les deux activit\u00e9s dans une perspective de dynamisation. En fait, elle les absorbe toutes les deux car celles-ci sont compl\u00e9mentaires.<\/p>\n

La fonction de charge<\/strong><\/p>\n

La fonction de charge nous int\u00e9resse \u00e9videmment au plus haut point ici puisqu’elle entrouvre un volet sur un champ d’exploration qui fait l’objet de notre rencontre.<\/p>\n

Le cerveau est un prodigieux collecteur d’informations venant de tous bords. Il se comporte comme un r\u00e9cepteur capable de les centraliser et de les traiter. Pour y parvenir, le syst\u00e8me nerveux a besoin d’une quantit\u00e9 importante d’\u00e9nergie. Les sources qui l’alimentent \u00e9manent de deux voies principales : d’une part, celle r\u00e9pondant au m\u00e9tabolisme propre du cerveau et, d’autre part, celle d\u00e9rivant de l’activit\u00e9 due aux stimulations.<\/p>\n

Les apports \u00e9nerg\u00e9tiques produits par les \u00ab\u00a0stimuli\u00a0\u00bb ont fait l’objet de recherches conduites au Canada par l’\u00e9quipe de Stanley Jones. Les r\u00e9sultats obtenus portaient \u00e0 la fois sur le d\u00e9nombrement des stimulations n\u00e9cessaires au syst\u00e8me nerveux et sur le retentissement caus\u00e9s par des ph\u00e9nom\u00e8nes de d\u00e9privation sensorielle.<\/p>\n

La conclusion la plus frappante a \u00e9t\u00e9 la mise en \u00e9vidence de la pr\u00e9sence d’une \u00ab\u00a0\u00e9nergie\u00a0\u00bb pouvant se manifester par un accroissement d’activit\u00e9 et de cr\u00e9ativit\u00e9 allant de pair avec une modification du comportement. L’\u00eatre stimul\u00e9 devient plus serein; il est moins atteint par les fluctuations impos\u00e9es par le quotidien. Les conditions de son v\u00e9cu s’av\u00e8rent mieux assum\u00e9es, quels que soient les tracas et les soucis rencontr\u00e9s. Le sommeil retrouve des cadences normales, souvent raccourcies et devient plus r\u00e9cup\u00e9rateur.<\/p>\n

Toujours gr\u00e2ce \u00e0 la m\u00eame \u00e9quipe de chercheurs, la quantit\u00e9 indispensable du nombre des stimuli a \u00e9t\u00e9 estim\u00e9e \u00e0 3 milliards par seconde durant au moins 4 heures et demie par jour. De prime abord, un tel chiffre peut para\u00eetre exorbitant. Cependant lorsque l’on conna\u00eet le mode d’action des sons, l’approximation propos\u00e9e \u00e9volue dans une frange de normalit\u00e9. En effet, l’onde acoustique \u00e9tant un ph\u00e9nom\u00e8ne du substrat a\u00e9rien, les stimulations sont en d\u00e9finitive des \u00ab\u00a0piq\u00fbres\u00a0\u00bb \u00e0 l’\u00e9chelle des mol\u00e9cules qui le composent et qui jouent sur la globalit\u00e9 corporelle \u2014 au niveau de l’oreille bien entendu \u2014 mais aussi sur l’enveloppe cutan\u00e9e consid\u00e9r\u00e9e dans sa totalit\u00e9. D\u00e9j\u00e0 ici, une orientation diff\u00e9rente infl\u00e9chit les conceptions habituelles centr\u00e9es uniquement sur l’appareil auditif vers une extension concernant les effets des vibrations sonores au-del\u00e0 de l’oreille humaine. En effet, la perception des sons par voie cutan\u00e9e augmente encore lorsque la verticalit\u00e9 est acquise, par \u00e9talement de la surface cutan\u00e9e ant\u00e9rieure consid\u00e9rablement plus riche en fibres sensorielles qu’ailleurs. Mais une telle posture entra\u00eene \u00e0 son tour la cr\u00e9ation de stimulations au niveau des muscles, des ligaments, des apon\u00e9vroses, des os et des articulations.<\/p>\n

Les descriptions ci-dessus \u00e9labor\u00e9es rendent souhaitable une structure compl\u00e9mentaire autour d’une unicit\u00e9 d’action capable de g\u00e9rer les \u00e9nergies \u00e9manant des trains d’ondes du champ vibratoire acoustique. L’oreille permet d’orchestrer justement une telle organisation d’ensemble gr\u00e2ce \u00e0 laquelle les stimulations peuvent \u00eatre en permanence contr\u00f4l\u00e9es, absorb\u00e9es et distribu\u00e9es. Ce qui revient \u00e0 dire que d\u00e9sormais, elle d\u00e9passe largement les attributions qui lui sont ordinairement conf\u00e9r\u00e9es.<\/p>\n

Ce n’est pas tout. Car la facult\u00e9 d’\u00e9coute qui induit les diff\u00e9rents agencements de ce nouveau montage permet de d\u00e9couvrir l’unit\u00e9 de l’oreille interne elle-m\u00eame malgr\u00e9 les difficult\u00e9s introduites par les descriptions anatomiques r\u00e9serv\u00e9es au seul sp\u00e9cialiste. Les \u00e9tudes classiques d\u00e9composent le labyrinthe membraneux en plusieurs pi\u00e8ces distinctes, auxquelles correspondent des activit\u00e9s de prime abord fort diff\u00e9rentes. C’est ainsi que l’utricule surmont\u00e9 de ses trois canaux semi-circulaires se trouve associ\u00e9 au saccule afin de constituer un seul bloc: le vestibule membraneux. La cochl\u00e9e de son c\u00f4t\u00e9 forme un organe destin\u00e9, semble-t-il, \u00e0 d’autres activit\u00e9s qui l’individualisent dans sa sp\u00e9cificit\u00e9. D’ailleurs, \u00e0 l’extr\u00eame, les investigations portant sur chacun des \u00e9l\u00e9ments constitutifs du vestibule labyrinthique finissent par donner une v\u00e9ritable mosa\u00efque de fonctions rendant vaine tout id\u00e9e de globalit\u00e9. L\u00e0, une fois de plus, l’\u00e9coute instaure la possibilit\u00e9 d’une vision holistique de l’organe auditif. Elle r\u00e9tablit l’unit\u00e9 en r\u00e9v\u00e9lant les diverses adaptations qu’elle a impos\u00e9es \u00e0 l’appareil auditif afin d’assurer sa propre \u00e9volution. L’\u00e9coute conduit ainsi l’oreille \u00e0 devenir ce qu’elle est.<\/p>\n

L’oreille, qu’est-elle ?<\/strong><\/p>\n

Les modifications touchant aux structures successives de l’organe auditif font appara\u00eetre les \u00e9tapes fonctionnelles que l’oreille doit franchir pour satisfaire ult\u00e9rieurement les demandes imp\u00e9ratives impos\u00e9es par la facult\u00e9 d’\u00e9couter. Ainsi, les formes anatomiques archa\u00efques comme celles observ\u00e9es chez les m\u00e9duses permettent d’envisager avec certitude le r\u00f4le jou\u00e9 par l’amorce de la future structure. Au d\u00e9but, elle op\u00e8re, \u00e0 peu de chose pr\u00e8s, comme un organe dynamog\u00e9nique sur lequel se greffe une \u00e9bauche, bien embryonnaire, il est vrai, de ce qu’elle sera dans l’\u00e9chelle de l’\u00e9volution, lors de sa progression vers l’\u00e9coute. Bient\u00f4t, l’importance de cette derni\u00e8re sera telle qu’elle occultera rapidement la fonction primordiale de charge du syst\u00e8me nerveux, bien balbutiant encore. Cependant celle-ci n’en existe pas moins et, tandis que les fonctions auditives se compl\u00e8tent, les m\u00e9canismes qui lui seront consacr\u00e9s se perfectionnent.<\/p>\n

Le cheminement vers la forme d\u00e9finitive de l’oreille interne proc\u00e8de par bonds successifs, de sorte qu’un \u00e9l\u00e9ment compl\u00e9mentaire s’ajoute chaque fois que la n\u00e9cessit\u00e9 s’en fait sentir. D\u00e8s lors, sous cette optique, l’ensemble du labyrinthe membraneux laisse transpara\u00eetre son unit\u00e9 fonctionnelle malgr\u00e9 son allure disparate. Il n’appara\u00eet plus comme un montage fabriqu\u00e9 de pi\u00e8ces et de morceaux, mais comme un assemblage r\u00e9alis\u00e9 de mani\u00e8re progressive afin de r\u00e9pondre aux besoins d’une perception aiguis\u00e9e des ph\u00e9nom\u00e8nes dynamiques. Ainsi sera rendue possible l’int\u00e9gration des mouvements de grandes amplitudes comme ceux r\u00e9pondant aux d\u00e9placements et des mouvements relevant de l’analyse subtile des activit\u00e9s de faibles amplitudes comme celles des vibrations acoustiques.<\/p>\n

Le bloc archa\u00efque, constitu\u00e9 par l’utricule et les canaux semi-circulaires, se destinera plus sp\u00e9cialement au contr\u00f4le des d\u00e9placements. La partie plus r\u00e9cente, faite du saccule, s’orientera vers la d\u00e9finition spatiale du corps. De plus, elle parviendra \u00e0 d\u00e9terminer son image sonique lorsque la cochl\u00e9e aura fait son apparition. Si bien que l’oreille r\u00e9v\u00e8le, dans son architecture, les superpositions de chacune des structures qui auront marqu\u00e9 sa progression en relation avec certaines exigences fonctionnelles et certaines adaptations.<\/p>\n

Ainsi, d\u00e8s lors que l’aspect unitaire transpara\u00eet, deux activit\u00e9s distinctes s’individualisent : l’une se pr\u00e9occupant de contr\u00f4ler tout ce qui concerne les changements de lieu, l’autre ayant le \u00ab\u00a0souci\u00a0\u00bb d’assurer la mouvance de l’image conceptuelle du corps en fonction de chaque mouvement et de modifier le cas \u00e9ch\u00e9ant les r\u00e9f\u00e9rences op\u00e9rationnelles li\u00e9es \u00e0 l’activit\u00e9 somatique.<\/p>\n

Outre l’ensemble structural fonctionnel qui invite \u00e0 accepter la conception unitaire de l’oreille dans sa dynamique, un autre argument important plaide en faveur de cette \u00e9vidence : il s’agit du p\u00e9riple \u00e9volutif parcouru par la cellule dite de \u00ab\u00a0Corti\u00a0\u00bb. Vieille de quelques millions d’ann\u00e9es, elle est une cellule cili\u00e9e, en tous points comparable \u00e0 un protozoaire muni d’un cil \u00e0 l’une de ses extr\u00e9mit\u00e9s lui permettant d’assurer la dynamisation par les mouvements et de pr\u00e9parer une \u00e9bauche de dialogue avec le milieu. La destin\u00e9e de ce monocellulaire est significative car, \u00e0 quelques d\u00e9tails pr\u00e8s, il reste identique \u00e0 lui-m\u00eame bien qu’impliqu\u00e9 dans toutes les transformations subies par les \u00e9l\u00e9ments constitutifs du labyrinthe membraneux. A elle seule, la cellule sensorielle contribue \u00e0 justifier l’unicit\u00e9 fonctionnelle. Elle est la manifestation de l’unit\u00e9 du syst\u00e8me quelle qu’en soit la forme d\u00e9finitive.<\/p>\n

Un dernier appoint confirmant la continuit\u00e9 de l’activit\u00e9 fondamentale de charge et traduisant la participation de contact avec le milieu ambiant est offert par l’\u00e9volution \u00ab\u00a0extra-auditive\u00a0\u00bb apparente de la cellule cili\u00e9e. En effet, elle b\u00e9n\u00e9ficie de deux types de modifications au sein de sa structure : l’une qui r\u00e9sulte de la perte du corps cellulaire ne laissant subsister en tout et pour tout que la plume ou le poil; l’autre au contraire qui favorise une transformation des \u00e9l\u00e9ments intrins\u00e8ques de la cellule. Tandis que le cil dispara\u00eet, le noyau et les mitochondries incluses dans le protoplasme donnent naissance aux corpuscules sensoriels de Meissner, de Krause, de Ruffini, de Pacini, de Golgi Mazzoni, distribu\u00e9s dans tout le corps, depuis l’enveloppe cutan\u00e9e jusqu’aux muscles, tendons, articulations, voire les visc\u00e8res eux-m\u00eames. Si bien que l’on peut signifier que l’homme est une oreille en totalit\u00e9 et que, dans sa verticalit\u00e9, il se comporte comme une v\u00e9ritable antenne r\u00e9ceptrice.<\/p>\n

Fort de toutes ces donn\u00e9es, il est facile de percevoir le r\u00f4le des diff\u00e9rentes parties de l’oreille d’autant plus que le syst\u00e8me nerveux \u00e0 son tour est fortement impliqu\u00e9.<\/p>\n

Effectivement, les fonctions de relations sont r\u00e9gies par quatre int\u00e9grateurs qui sont :<\/p>\n

1\u00b0 le Vestibulaire, tenant sous son contr\u00f4le tous les automatismes gestuels.<\/p>\n

2\u00b0 l’Olfactif, assurant la dynamique op\u00e9rationnelle des premiers stades, les poissons notamment.<\/p>\n

3\u00b0 l’Ophtalmique, augmentant de mani\u00e8re consid\u00e9rable les potentialit\u00e9s relationnelles chez les oiseaux et jusqu’aux mammif\u00e8res.<\/p>\n

4\u00b0 le Cochl\u00e9aire, introduisant le dialogue verbalisant gr\u00e2ce auquel le monde est identifi\u00e9 par l’Homme.<\/p>\n

En d\u00e9finitive, dans l’organisation cellulaire, tout conduit vers l’\u00e9coute. L’aboutissement au sommet se caract\u00e9rise par la cristallisation de cette facult\u00e9 qui peut \u00eatre appr\u00e9hend\u00e9e sous divers aspects, \u00e9videmment imbriqu\u00e9s :<\/p>\n

\u2014 \u00e9coute de l’autre. Et il est ais\u00e9 d’imaginer les cons\u00e9quences d’une telle aptitude sur le comportement social et humain.<\/p>\n

\u2014 \u00e9coute du corps en soi. Bien des \u00e9tats pathologiques seraient ainsi \u00e9vit\u00e9s si une dialectique s’instaurait entre l’Etre et son enveloppe somatique.<\/p>\n

\u2014 \u00e9coute de la Cr\u00e9ation. Infinie g\u00e9n\u00e9ratrice dans laquelle l’homme puise sa cr\u00e9ativit\u00e9 aux sources intarissables du Cosmos.<\/p>\n

La n\u00e9cessit\u00e9 d’une \u00e9nerg\u00e9tique permanente trouve sa raison d’\u00eatre dans cette centralisation coordinatrice, dont l’organe auditif occupe une place primordiale.<\/p>\n

Comment cr\u00e9er de l’\u00e9nergie ?<\/strong><\/p>\n

L’\u00e9nerg\u00e9tique peut \u00eatre envisag\u00e9e sous deux aspects :<\/p>\n

\u2014 tout d’abord, elle peut se concevoir en correspondance avec le Logos cosmique qui n’est autre que la vie assurant la dynamique de l’Univers lui-m\u00eame. Elle poursuit son \u0153uvre dans son processus d’expansion ;<\/p>\n

\u2014 ensuite, un deuxi\u00e8me mode s’av\u00e8re indispensable pour capter les \u00e9nergies pr\u00e9c\u00e9dentes.<\/p>\n

L’homme pris dans sa globalit\u00e9 se trouve bombard\u00e9 d’un nombre consid\u00e9rable d’informations de tous ordres \u00e9manant des divers champs qui constituent l’\u00e9nerg\u00e9tique de l’Univers. La plupart des \u00ab\u00a0fluides\u00a0\u00bb constituant la trame agissante des forces qui animent le Cosmos sont pr\u00e9sents de mani\u00e8re permanente. Ils traversent l’homme, l’informent, le structurent. Ils \u00e9rigent et soutiennent son organicit\u00e9. Mais tout ce qui est existant jusqu’\u00e0 l’Univers lui-m\u00eame b\u00e9n\u00e9ficie des m\u00eames avantages. Cependant seul l’homme est promu \u00e0 \u00eatre ouvert \u00e0 la conscience qui l’inonde et le plonge dans la cr\u00e9ativit\u00e9. Il est le v\u00e9ritable miroir dans lequel le monde se refl\u00e8te. Mieux, il est conscient de l’\u00eatre.<\/p>\n

Les conditions pr\u00e9cit\u00e9es semblent \u00eatre rarement rencontr\u00e9es. Elles sont m\u00eame l’exception car, pour entrer dans le cadre souhait\u00e9, il faut b\u00e9n\u00e9ficier d’une \u00e9nergie compl\u00e9mentaire offrant la possibilit\u00e9 de capter et de traiter le flot des informations r\u00e9ceptionn\u00e9es. De m\u00eame, un merveilleux r\u00e9cepteur radio travers\u00e9 par toutes les ondes hertziennes du monde n’a aucune chance de capter quoi que ce soit s’il n’a pas la bonne fortune d’\u00eatre branch\u00e9 sur le courant \u00e9lectrique du secteur ou sur celui d’une batterie.<\/p>\n

Donc, deux modes \u00e9nerg\u00e9tiques m\u00e9ritent d’\u00eatre individualis\u00e9s, tout en agissant de mani\u00e8re concomitante. Leur diff\u00e9renciation est difficile \u00e0 r\u00e9aliser. L’un semble op\u00e9rer de \u00ab\u00a0l’ext\u00e9rieur\u00a0\u00bb, l’autre para\u00eet \u00eatre produit par \u00ab\u00a0l’int\u00e9rieur\u00a0\u00bb. Le premier n’est autre que la composante des \u00e9nergies cosmiques consid\u00e9r\u00e9es globalement, le second r\u00e9sulte des \u00e9nergies sp\u00e9cifiques ind\u00e9pendantes des pr\u00e9c\u00e9dentes et \u00e9manant du syst\u00e8me somatique. Or, c’est par l’interm\u00e9diaire de ces derni\u00e8res que les premi\u00e8res peuvent \u00eatre \u00ab\u00a0capt\u00e9es\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Comment r\u00e9aliser la production d’\u00e9nergie afin d’assurer la r\u00e9ception de l’information?<\/strong><\/p>\n

Depuis les temps les plus anciens, l’une des pr\u00e9occupations de l’homme fut assur\u00e9ment de d\u00e9couvrir les proc\u00e9d\u00e9s capables de lui fournir l’\u00e9nergie suffisante pour vivre dans une communication totale avec l’Absolu. Sans doute a-t-il senti confus\u00e9ment que les sons \u00e9taient le moyen le plus s\u00fbr pour parvenir \u00e0 ses fins. C’est ce qui explique l’importance qu’il a attribu\u00e9e au monde sonore. D’ailleurs, ce dernier est retrouv\u00e9 et exploit\u00e9 dans tous les coins du globe d\u00e8s l’instant o\u00f9 l’homme d\u00e9sire s’enfouir dans sa dimension m\u00e9taphysique.<\/p>\n

Les diff\u00e9rentes techniques utilis\u00e9es pour obtenir la plus grande efficacit\u00e9 dans les processus de dynamisation par les sons ont de nombreux traits communs. Elles sont identiques puisqu’elles font appel aux potentialit\u00e9s de l’oreille interne. Tous les moyens mis en \u0153uvre ont pour but d’exploiter au maximum ces possibilit\u00e9s. Elles jouent sur deux plans : l’un vestibulaire, l’autre cochl\u00e9aire, conjuguant ainsi les effets portant sur les deux fonctions, posturale et sonore. D’ailleurs, les convergences des actions respectives se r\u00e9alisent puisqu’il s’av\u00e8re impossible d’\u00e9mettre un son de qualit\u00e9 si la position corporelle n’est pas ad\u00e9quate.<\/p>\n

Ainsi, au c\u0153ur d’une asc\u00e8se, la verticalit\u00e9 et les sons repr\u00e9sentent le fondement m\u00eame de la recherche centr\u00e9e sur la recharge indispensable pour assumer l’adh\u00e9sion \u00e0 la Cr\u00e9ation par la pens\u00e9e, la pri\u00e8re et la projection dans le domaine de la cr\u00e9ativit\u00e9.<\/p>\n

La verticalit\u00e9 est la condition n\u00e9cessaire pour que les sons soient assimil\u00e9s avec un maximum d’informations \u00e0 absorber. Ils sont \u00e9videmment choisis. Ils \u00e9manent de sources les plus vari\u00e9es et sont soigneusement transmis \u00e0 l’oreille de l’\u00e9coutant. Dans le cas pr\u00e9sent, une d\u00e9pendance s’\u00e9tablit entre le r\u00e9cepteur et l’\u00e9metteur, entre l’oreille \u00e0 l’\u00e9coute et l’instrument producteur de sons. L’id\u00e9al recherch\u00e9 est atteint lorsque le sujet \u00e0 l’\u00e9coute parvient au stade o\u00f9 il est en m\u00eame temps l’\u00e9metteur produisant lui-m\u00eame les sons.<\/p>\n

L\u00e0, plus encore que lors de l’\u00e9coute, la posture verticale est exig\u00e9e car l’\u00e9mission souhait\u00e9e remplit alors les caract\u00e9ristiques optimales de charge corticale. Dans ces conditions, la posture est telle que le larynx se trouve plaqu\u00e9 contre la colonne vert\u00e9brale cervicale. D\u00e8s lors, tout le corps osseux se prend \u00e0 vibrer et donne un son particulier riche en harmoniques. La gerbe \u00e9lev\u00e9e du spectre sonore l’analysant est justement la partie acoustique fournissant le plus d’\u00e9nergie. Ainsi tout concourt pour que la production \u00e9nerg\u00e9tique interne soit r\u00e9alis\u00e9e sans qu’il soit n\u00e9cessaire de fournir de gros efforts par ailleurs. Seule est exig\u00e9e une position bien sp\u00e9cifique d\u00e9nomm\u00e9e la \u00ab\u00a0posture d’\u00e9coute\u00a0\u00bb dans laquelle les conditions rapport\u00e9es ci-dessus doivent \u00eatre observ\u00e9es.<\/p>\n

Tout son ainsi r\u00e9alis\u00e9 m\u00e9rite d’\u00eatre d\u00e9nomm\u00e9 \u00ab\u00a0mantra\u00a0\u00bb. Point n’est besoin de lui associer quelques myst\u00e9rieuses formules incantatoires. Ce qui importe est la qualit\u00e9 des fr\u00e9quences comprises dans le spectre d’\u00e9mission et combin\u00e9es avec l’\u00e9nergie accord\u00e9e par l’attitude posturale d\u00e9finie ant\u00e9rieurement.<\/p>\n

Quelques exemples illustreront ce que nous venons d’avancer. Ils seront d’autant plus parlants que le montage neurophysiologique qui les sous-tend commence maintenant \u00e0 nous \u00eatre familier. Il nous permettra de faire ressortir les traits communs qui r\u00e9pondent aux m\u00eames imp\u00e9ratifs : cr\u00e9er des sons \u00e9nerg\u00e9tisants par l’interm\u00e9diaire de techniques qui semblent de prime abord totalement diff\u00e9rentes.<\/p>\n

Afin de rendre plus perceptibles les points de similitude, l’analyse spectrale des sons sera prise comme crit\u00e8re de comparaison. Il en existe d’autres, bien entendu mais, dans le cadre qui nous est ici imparti, la visualisation obtenue \u00e0 partir de syst\u00e8mes appr\u00e9hendant les sons sous plusieurs de leurs angles, nous a sembl\u00e9 \u00eatre le moyen le plus appropri\u00e9. Il s’agit donc de graphismes dont la lecture est rendue possible lorsque l’on on conna\u00eet les \u00e9l\u00e9ments qui y sont repr\u00e9sent\u00e9s.<\/p>\n

En tout premier lieu, on se souvient que tout son s’identifie par son intensit\u00e9, son timbre et sa dur\u00e9e.<\/p>\n

L’intensit\u00e9 est le param\u00e8tre le plus facile \u00e0 mettre en \u00e9vidence. Il n’est pas besoin d’\u00eatre un expert acousticien pour reconna\u00eetre un son de forte intensit\u00e9 d’un son faible. Les proc\u00e9d\u00e9s pour mesurer ces diff\u00e9renciations soniques sont d\u00e9sormais devenus classiques et le \u00ab\u00a0d\u00e9cibel\u00a0\u00bb \u00e9voque parfaitement la r\u00e9sultante des variations de pressions acoustiques, un peu comme on est tent\u00e9 de qualifier un vin par sa teneur en degr\u00e9 d’alcool.<\/p>\n

Le timbre repr\u00e9sente un param\u00e8tre plus d\u00e9licat \u00e0 appr\u00e9cier. C’est lui qui d\u00e9termine la qualit\u00e9. Cependant certaines oreilles ne parviennent pas \u00e0 la discerner avec finesse. Pour reprendre la comparaison choisie concernant les vins, bien des gens sont incapables d’appr\u00e9cier les subtilit\u00e9s gustatives qui diff\u00e9rencient un cru d’un autre. L’initiation consiste \u00e0 acqu\u00e9rir la connaissance des valeurs diff\u00e9rentielles, pertinentes, distinguant un \u00e9l\u00e9ment d’un autre.<\/p>\n

La dur\u00e9e, quant \u00e0 elle, est facile \u00e0 concevoir intellectuellement, bien qu’elle soit parfois difficile \u00e0 mettre en \u00e9vidence. L\u00e0 encore, une \u00e9ducation s’av\u00e8re souhaitable pour distinguer les rythmes et les cadences destin\u00e9es \u00e0 moduler la coul\u00e9e temporelle.<\/p>\n

Les sons qui provoquent le plus avantageusement les stimulations suscit\u00e9es par les vibrations acoustiques sont ceux \u00e9manant des sonorit\u00e9s riches en aigus. Cela signifie que la gerbe \u00e9lev\u00e9e situ\u00e9e dans le spectre les d\u00e9finissant est dense en fr\u00e9quences. Ces derni\u00e8res constituent l’ensemble des composantes qui d\u00e9terminent la couleur des sons.<\/p>\n

D’ailleurs, il existe une analogie entre les vibrations du domaine acoustique et celles concernant les couleurs. C’est ainsi que le spectre qui caract\u00e9rise l’audition humaine s’\u00e9tend de 16 \u00e0 16.000 p\u00e9riodes par seconde ou encore hertz, (deux termes qui d\u00e9finissent le nombre de fr\u00e9quences par seconde) et correspond \u00e0 l’\u00e9talement homoth\u00e9tique en quelque sorte des couleurs allant des terres de Sienne au bleu indigo. Chaque son b\u00e9n\u00e9ficie ainsi de sa couleur sp\u00e9cifique.<\/p>\n

Le spectre d’analyse sonore est compos\u00e9 de sons \u00ab\u00a0fondamentaux\u00a0\u00bb, d\u00e9nomm\u00e9s aussi \u00ab\u00a0formants\u00a0\u00bb qui si\u00e8gent dans les graves. Ils sont souvent accompagn\u00e9s de r\u00e9sonances en fonction du milieu ambiant, le silence sous-jacent \u00e9tant le mat\u00e9riau acoustique sur lequel le son modulera.<\/p>\n

Les sonorit\u00e9s les plus \u00ab\u00a0rechargeantes\u00a0\u00bb sont celles qui, dans leur structure fr\u00e9quentielle, s’\u00e9talent de 1000 \u00e0 10.000 Hertz (Hz) et au-dessus. Elles se situent dans la zone des aigus. Celles sous-jacentes, comprises entre 300 et 1000 Hz r\u00e9pondent \u00e0 la plage des m\u00e9diums, tandis que, au-dessous de 300 Hz, la bande sonore caract\u00e9rise les sons graves.<\/p>\n

La potentialit\u00e9 de r\u00e9ception des sons est en rapport direct avec la r\u00e9partition du nombre des cellules sensorielles au niveau de la cochl\u00e9e. C’est ainsi que peu de cellules cili\u00e9es de Corti sont attribu\u00e9es aux fr\u00e9quences graves. Plus nombreuses dans la plage des m\u00e9diums, elles atteignent leur plus grande densit\u00e9 dans la zone r\u00e9serv\u00e9e au aigus. Ainsi, une ad\u00e9quation s’\u00e9tablit et s’\u00e9quilibre entre l’augmentation des fr\u00e9quences et la densit\u00e9 des cellules sensorielles.<\/p>\n

Enfin, un dernier d\u00e9tail d’importance est l’obligation d’observer une posture dans laquelle la verticalit\u00e9 est la dominante. Celle-ci permet une meilleure utilisation des stimulations fournies par la dialectique qui s’instaure entre le corps et la pesanteur.<\/p>\n

Les sch\u00e9mas des s\u00e9quences sonores choisies sont respectivement ceux recueillis \u00e0 partir des sons qui exigent une dynamisation permettant de centrer l’activit\u00e9 c\u00e9r\u00e9brale sur la dimension m\u00e9taphysique \u00e0 la rencontre de la divinit\u00e9. Rien assur\u00e9ment ne demande autant de d\u00e9pense \u00e9nerg\u00e9tique que la pratique d’une telle asc\u00e8se.<\/p>\n

Enfin chacun des spectres est \u00e0 lire de la mani\u00e8re suivante : en abscisses, le temps (T), en ordonn\u00e9es, les fr\u00e9quences (F), la noirceur plus ou moins accus\u00e9e du trait d\u00e9finit l’intensit\u00e9 (I).<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Psalmodie v\u00e9dique : figure 1<\/strong><\/p>\n

La richesse des aigus est \u00e0 noter. Elle atteint 10.000 Hz. Les formants, lisibles dans le bas du trac\u00e9, sont bien r\u00e9partis. La densit\u00e9 des sons compris entre 1000 et 3000 Hz est remarquable et par ailleurs harmonieusement distribu\u00e9e.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Psalmodie bouddhique : figure 2<\/strong><\/p>\n

Le spectre r\u00e9v\u00e8le des sons all\u00e9g\u00e9s, a\u00e9riens, parfaitement modul\u00e9s qui invitent \u00e0 la verticalit\u00e9 par le simple fait de leur distribution ascendante.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Psalmodie tib\u00e9taine : figure 3<\/strong><\/p>\n

Aspect tout \u00e0 fait diff\u00e9rent ici traduisant la difficult\u00e9 de produire des sons riches dans la gerbe \u00e9lev\u00e9e, cons\u00e9quence de la rar\u00e9faction de l’air en fonction de l’altitude. N\u00e9anmoins, la r\u00e9gularit\u00e9 des sons fondamentaux et de leurs r\u00e9sonances sup\u00e9rieures allant jusqu’\u00e0 4000 Hz, est impressionnante par la notion d’\u00e9quilibre qu’elle suscite.<\/p>\n

Il est \u00e9vident que les fr\u00e9quences situ\u00e9es au-del\u00e0 de 4000 Hz sont mieux per\u00e7ues par l’ex\u00e9cutant que par le microphone capteur qui, lui, est par la force des choses plong\u00e9 dans un environnement a\u00e9rien rendant la production des aigus difficiles. Malgr\u00e9 tout, des allumages dans les zones hautes sont la manifestation de la pr\u00e9sence de sons aigus r\u00e9sultant de la vibration de sons osseux.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Appel \u00e0 la pri\u00e8re dans l’Islam : figure 4<\/strong><\/p>\n

L’absence de repr\u00e9sentation au niveau habituel des formants t\u00e9moigne du serrage laryng\u00e9 caract\u00e9risque de cette \u00e9mission vocale.<\/p>\n

Une telle mani\u00e8re de produire les sons rend plus difficile la perception des vibrations osseuses dont la r\u00e9alisation ne d\u00e9passe pas 6000 Hz.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Chant des Derviches : figure 5<\/strong><\/p>\n

Le spectre \u00e0 lui seul t\u00e9moigne de la richesse particuli\u00e8re, de cette modulation sonore harmonieusement r\u00e9partie sur toute l’\u00e9chelle des fr\u00e9quences associ\u00e9es aux cadences rythmiques des lapas.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Cantillation s\u00e9pharade : figure 6<\/strong><\/p>\n

L’\u00e9mission est ici tout autre. Elle laisse appara\u00eetre un appui laryng\u00e9 important doubl\u00e9 d’une r\u00e9sonance nasale sp\u00e9cifique tandis que les fr\u00e9quences aigu\u00ebs correspondant aux sons osseux s’\u00e9talent jusqu’\u00e0 20.000 Hz.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Cantillation achk\u00e9nase : figure 7<\/strong><\/p>\n

Etalement encore plus remarquable en direction des aigus, rendus faciles \u00e0 reproduire en fonction des lieux plus vibrants dans lesquels les populations juives furent conduites \u00e0 vivre.<\/p>\n

Les deux derniers sch\u00e9mas traduisent admirablement les effets dus aux influences r\u00e9sonantielles ethniques.<\/p>\n

\u00a0\"\"<\/a><\/strong><\/p>\n

Chant ambrosien : figure 8<\/strong><\/p>\n

R\u00e9partition des fr\u00e9quences centr\u00e9e entre 2000 et 5000 Hz avec un \u00e9talement harmonieux, apais\u00e9, des formants.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Gr\u00e9gorien de Solesmes : figure 9<\/strong><\/p>\n

Modulation particuli\u00e8rement \u00e9quilibr\u00e9e, balanc\u00e9e aux rythmes des \u00ab\u00a0arcis\u00a0\u00bb et des \u00ab\u00a0thesis\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Un v\u00e9ritable sentiment d’apaisement ressort de la lecture de ce graphisme qui met en \u00e9vidence tout \u00e0 la fois les inflexions li\u00e9es aux mouvements de l’\u00e2me et l’\u00e9mission tranquille s’\u00e9coulant sur une expiration lente, elle-m\u00eame \u00e0 la limite de l’apn\u00e9e, sur laquelle s’impriment les cadences d’un rythme cardiaque calme.<\/p>\n

Les propos qui viennent d’\u00eatre expos\u00e9s ne constituent bien s\u00fbr qu’un r\u00e9sum\u00e9 de ce qui peut \u00eatre dit en mati\u00e8re de dynamisation sonique. Un tel sujet, en effet, demanderait \u00e0 lui seul de multiples d\u00e9veloppements. Cependant une approche aussi concise que celle-ci aura, pensons-nous, le m\u00e9rite d’\u00e9veiller l’int\u00e9r\u00eat de certains chercheurs dans un domaine qui devrait susciter de nombreuses investigations. Ces derni\u00e8res permettraient de mieux comprendre les effets des sons dans l’\u00e9nerg\u00e9tique humaine et de mieux concevoir ainsi l’utilit\u00e9 des vibrations acoustiques dans les m\u00e9canismes c\u00e9r\u00e9braux touchant \u00e0 la perception en g\u00e9n\u00e9ral et \u00e0 la cr\u00e9ativit\u00e9 en particulier.<\/p>\n

Alfred TOMATIS (1920-2001) \u00e9tait Oto-rhino-laryngologiste, phoniatre, sp\u00e9cialiste de l’audition et du langage<\/em><\/p>\n

Bibliographie \u00a0Alfred TOMATIS<\/strong> :<\/p>\n

La Nuit ut\u00e9rine, Stock, 1981<\/p>\n

L’Oreille et la Vie, Laffont, 1990<\/p>\n

L’Oreille et le Langage, Seuil, 1991<\/p>\n

Pourquoi Mozart, Fixot, 1991<\/p>\n

Nous sommes tous polyglottes, Fixot, 1991<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La verticalit\u00e9 est la condition n\u00e9cessaire pour que les sons soient assimil\u00e9s avec un maximum d’informations \u00e0 absorber. Ils sont \u00e9videmment choisis. Ils \u00e9manent de sources les plus vari\u00e9es et sont soigneusement transmis \u00e0 l’oreille de l’\u00e9coutant. Dans le cas pr\u00e9sent, une d\u00e9pendance s’\u00e9tablit entre le r\u00e9cepteur et l’\u00e9metteur, entre l’oreille \u00e0 l’\u00e9coute et l’instrument producteur de sons. L’id\u00e9al recherch\u00e9 est atteint lorsque le sujet \u00e0 l’\u00e9coute parvient au stade o\u00f9 il est en m\u00eame temps l’\u00e9metteur produisant lui-m\u00eame les sons.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[789],"tags":[911,791,43,253,373],"class_list":["post-11674","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-tomatis-alfred","tag-chant","tag-ecoute","tag-energie","tag-sicence-et-conscience","tag-son"],"yoast_head":"\nSon et \u00e9nergie par Alfred Tomatis - 3e mill\u00e9naire - Spiritualit\u00e9 - Connaissance de soi - Non-dualit\u00e9 - M\u00e9ditation<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.revue3emillenaire.com\/blog\/son-et-energie-par-alfred-tomatis\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Son et \u00e9nergie par Alfred Tomatis - 3e mill\u00e9naire - Spiritualit\u00e9 - Connaissance de soi - Non-dualit\u00e9 - M\u00e9ditation\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"La verticalit\u00e9 est la condition n\u00e9cessaire pour que les sons soient assimil\u00e9s avec un maximum d'informations \u00e0 absorber. 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