{"id":21518,"date":"2026-08-31T20:19:26","date_gmt":"2026-08-31T19:19:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revue3emillenaire.com\/blog\/?p=21518"},"modified":"2026-08-31T20:20:00","modified_gmt":"2026-08-31T19:20:00","slug":"le-corps-a-lecoute-entretien-avec-john-stuart-reid-par-tia-kansara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue3emillenaire.com\/blog\/le-corps-a-lecoute-entretien-avec-john-stuart-reid-par-tia-kansara\/","title":{"rendered":"Le corps \u00e0 l\u2019\u00e9coute, entretien avec John Stuart Reid par Tia Kansara"},"content":{"rendered":"

Le corps \u00e0 l\u2019\u00e9coute\u00a0: le son rendu visible, les chants des cellules et ce qu\u2019une voix fait \u00e0 une pi\u00e8ce<\/i><\/span><\/span><\/span><\/h3>\n

Avant que nous n\u2019enregistrions un seul mot, John Stuart Reid m\u2019a demand\u00e9 un cristal.<\/span><\/p>\n

Il pleuvait \u00e0 Londres, le th\u00e9 \u00e9tait encore en train d\u2019infuser, et le cristal que je lui ai tendu \u00e9tait un quartz l\u00e9murien du mont Shasta. Il le tenait entre le pouce et l\u2019index, et le pressait. \u00c0 l\u2019int\u00e9rieur du quartz, expliqua-t-il, les atomes sont dispos\u00e9s selon un r\u00e9seau hexagonal, et leurs charges \u00e9lectriques ne sont pas tout \u00e0 fait r\u00e9parties uniform\u00e9ment. D\u00e9formez ce r\u00e9seau, m\u00eame l\u00e9g\u00e8rement, et les charges se s\u00e9parent. La pression devient \u00e9lectricit\u00e9. Enroulez le cristal d\u2019un fil de cuivre, reliez-le \u00e0 un oscilloscope et parlez\u00a0: votre voix appara\u00eet \u00e0 l\u2019\u00e9cran sous forme d\u2019onde. Parlez \u00e0 un cristal et il r\u00e9pond par un courant.<\/span><\/p>\n

Le m\u00eame principe, poursuivit-il, est \u00e0 l\u2019\u0153uvre en nous. La my\u00e9line qui enveloppe nos nerfs, le collag\u00e8ne de nos fascias et de nos os\u00a0: ces tissus ont eux aussi un caract\u00e8re pi\u00e9zo\u00e9lectrique. Celui de l\u2019os rel\u00e8ve de la physique classique ; une vision plus compl\u00e8te du corps comme milieu de cristal liquide est un domaine plus r\u00e9cent, encore en cours d\u2019\u00e9laboration. Mais l\u2019image tient. Chaque respiration d\u00e9forme d\u2019une fraction les r\u00e9seaux vivants du corps, et une fraction suffit \u00e0 la pi\u00e9zo\u00e9lectricit\u00e9. Nous g\u00e9n\u00e9rons un murmure d\u2019\u00e9lectricit\u00e9 chaque fois qu\u2019un son ou un mouvement nous traverse. C\u2019\u00e9tait avant les cam\u00e9ras. Puis nous avons parl\u00e9 pendant pr\u00e8s de deux heures, sans nous arr\u00eater une seule fois. Regardez <\/span>la vid\u00e9o<\/span><\/a><\/u><\/span> incluse dans le texte original.<\/span><\/p>\n

Le son rendu visible<\/b><\/span><\/p>\n

John a consacr\u00e9 cinq d\u00e9cennies \u00e0 l\u2019acoustique et est surtout connu pour ses travaux scientifiques sur la science des cymatiques\u00a0: rendre le son visible. La lign\u00e9e qu\u2019il retrace commence vers 1800 avec Ernst Chladni, un musicien et physicien allemand qui frottait le bord d\u2019une plaque m\u00e9tallique saupoudr\u00e9e de sable. Le son d\u00e9formait la plaque en collines et en vall\u00e9es trop subtiles pour \u00eatre perceptibles \u00e0 l\u2019\u0153il, et le sable migrait vers les vall\u00e9es, en faisant appara\u00eetre la g\u00e9om\u00e9trie. Napol\u00e9on, qui observait la sc\u00e8ne, fut suffisamment fascin\u00e9 pour financer un prix de trois mille francs destin\u00e9 \u00e0 une explication math\u00e9matique. Il fut remport\u00e9 par Sophie Germain.<\/span><\/p>\n

Deux si\u00e8cles plus tard, le CymaScope de John remplace la plaque m\u00e9tallique par quelque chose de bien plus sensible\u00a0: la surface de l\u2019eau. Le son y imprime son motif de mani\u00e8re invisible, comme une empreinte digitale imperceptible sur du verre, et l\u00e0 o\u00f9 un d\u00e9tective utiliserait de la poudre, son instrument, selon son expression, saupoudre de la poussi\u00e8re de lumi\u00e8re. Sous cette lumi\u00e8re, des milliers de milliards de mol\u00e9cules d\u2019eau abandonnent leurs mouvements browniens al\u00e9atoires et se stabilisent dans un ordre g\u00e9om\u00e9trique. Le son harmonique, dans lequel chaque fr\u00e9quence entretient un rapport math\u00e9matique avec les autres, produit toujours de la beaut\u00e9. La dissonance produit distorsion et chaos. La maxime du laboratoire est simple.<\/span><\/p>\n

La beaut\u00e9 \u00e0 l\u2019entr\u00e9e \u00e9gale la beaut\u00e9 \u00e0 la sortie.<\/b><\/span><\/span><\/span><\/em><\/h3>\n

La premi\u00e8re fois que j\u2019ai visit\u00e9 son laboratoire, il m\u2019a tendu un microphone et j\u2019ai prononc\u00e9 le mot \u00ab love (amour) \u00bb dans l\u2019eau. Ce qui est revenu \u00e9tait une forme que je ne peux d\u00e9crire que comme une signature. Et les signatures descendent jusqu\u2019au plus profond. En 2002, le professeur James Gimzewski, de l\u2019UCLA, a utilis\u00e9 un microscope \u00e0 force atomique pour \u00e9couter des cellules vivantes et a d\u00e9couvert que chaque type de cellule chante son propre chant. Avec le professeur Sungchul Ji, John a rendu ces chants visibles\u00a0: le cymaglyphe d\u2019une cellule saine, sym\u00e9trique et exquis ; le cymaglyphe d\u2019une cellule canc\u00e9reuse, d\u00e9form\u00e9 et d\u00e9sordonn\u00e9. Leur \u00e9tude est publi\u00e9e, et tous deux estiment que cette ligne de recherche ouvre la voie \u00e0 de nouvelles m\u00e9thodes de d\u00e9tection du cancer et, un jour, de lutte contre celui-ci. Gimzewski avait pr\u00e9dit quelque chose de similaire il y a plus de vingt ans.<\/span><\/p>\n

La dose est le rem\u00e8de<\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong><\/h2>\n

Toute \u00e9nergie dans la nature soigne ou nuit selon la dose. Vingt minutes sous un doux soleil britannique sont un cadeau ; une heure est une br\u00fblure. Le son ob\u00e9it \u00e0 la m\u00eame loi, et John lui donne des chiffres. Tenez-vous devant une cascade et laissez le sonom\u00e8tre de votre t\u00e9l\u00e9phone afficher 85\u00a0d\u00e9cibels\u00a0: vous \u00eates \u00e0 la limite sup\u00e9rieure de ce qui est b\u00e9n\u00e9fique. Entre 75 et 85, le grondement \u00e0 large bande des eaux vives est profond\u00e9ment r\u00e9parateur. \u00c0 90, les cellules commencent \u00e0 se d\u00e9fendre plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 recevoir. \u00c0 95 ou 100, les dommages commencent. La m\u00eame arithm\u00e9tique s\u2019applique devant une rang\u00e9e d\u2019enceintes lors d\u2019un concert, et l\u2019instrument permettant de le v\u00e9rifier se trouve d\u00e9sormais dans chaque poche.<\/span><\/p>\n

Ce qui rend le son naturel si g\u00e9n\u00e9reux, c\u2019est son ampleur. Une cascade, les vagues sur un rivage, le <\/span>psithurisme<\/span><\/em>, l\u2019ancien mot d\u00e9signant le vent qui se d\u00e9place dans les arbres\u00a0: chacun porte des milliers de fr\u00e9quences, des infrasons situ\u00e9s en dessous du seuil d\u2019audition jusqu\u2019aux ultrasons situ\u00e9s au-dessus. Et l\u2019ampleur compte \u00e0 cause des chants. Chaque cellule chante sur des centaines de fr\u00e9quences, et personne ne sait encore quelles fr\u00e9quences appartiennent \u00e0 quelles cellules ; les recherches entam\u00e9es par Gimzewski n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 poursuivies, et les instruments dont elles ont besoin sont co\u00fbteux. John refuse donc le raccourci consistant \u00e0 rechercher un chiffre magique unique. Le protocole honn\u00eate consiste \u00e0 s\u2019immerger dans cette ampleur, \u00e0 un niveau s\u00fbr, en laissant chaque cellule capter les fr\u00e9quences qui appartiennent \u00e0 son propre chant et laisser les autres passer. C\u2019est pourquoi il classe le gong, un m\u00e8tre de m\u00e9tal r\u00e9sonnant et des milliers de fr\u00e9quences, parmi les plus remarquables des instruments, aux c\u00f4t\u00e9s du piano, de la harpe et du bol tib\u00e9tain.<\/span><\/p>\n

Comment le corps \u00e9coute<\/b><\/span><\/span><\/span><\/strong><\/h2>\n

Je suis venue au son par l\u2019interm\u00e9diaire des b\u00e2timents. Mon int\u00e9r\u00eat de recherche porte sur ce que j\u2019appelle la conformit\u00e9 du syst\u00e8me nerveux dans l\u2019environnement b\u00e2ti, et je remarque que les pi\u00e8ces dans lesquelles je me sens le plus r\u00e9gul\u00e9e sont celles qui sonnent comme la nature, ou comme rien du tout. J\u2019ai donc pos\u00e9 \u00e0 John la question qui se trouve au fondement de tout cela\u00a0: comment le corps \u00e9coute-t-il ?<\/span><\/p>\n

Sa r\u00e9ponse commence \u00e0 Copenhague. En 2005, des chercheurs de l\u2019Institut Niels Bohr ont propos\u00e9 que l\u2019influx nerveux se propage non pas comme un simple signal \u00e9lectrique, mais comme une onde de densit\u00e9, une impulsion ayant davantage en commun avec le son qu\u2019avec le courant. L\u2019indice \u00e9tait la vitesse\u00a0: un signal allant d\u2019un orteil heurt\u00e9 au cerveau prend des millisecondes, soit des ordres de grandeur plus lentement que l\u2019\u00e9lectricit\u00e9 ne le permettrait. L\u2019interpr\u00e9tation de John va plus loin. Les nerfs, dit-il, conduisent le son, et la my\u00e9line pi\u00e9zo\u00e9lectrique qui les enveloppe transforme en cours de route cette impulsion m\u00e9canique en \u00e9lectricit\u00e9. Les terminaisons nerveuses libres \u00e0 la surface du corps captent directement le son ; chaque nerf en vous absorbe la cascade, et pas seulement l\u2019oreille.<\/span><\/p>\n

Puis il y a l\u2019oreille elle-m\u00eame, et le c\u00e2blage le plus \u00e9trange du corps. Le nerf vague quitte le tronc c\u00e9r\u00e9bral et se dirige d\u2019abord, avant les poumons, le c\u0153ur ou l\u2019intestin, vers l\u2019oreille externe, la plupart de ses terminaisons \u00e9tant regroup\u00e9es dans le tragus, ce petit repli situ\u00e9 au-dessus du conduit auditif. L\u2019audition n\u2019en a pas besoin ; la cochl\u00e9e poss\u00e8de enti\u00e8rement ses propres connexions. Alors, pourquoi faire aboutir le grand nerf r\u00e9gulateur du corps \u00e0 une paire de petites antennes paraboliques tourn\u00e9es vers le monde ? L\u2019hypoth\u00e8se de John, propos\u00e9e comme <\/span>telle<\/span>, est que la nature a connect\u00e9 l\u2019oreille au nerf vague afin que les sons de l\u2019environnement puissent maintenir le tonus vagal ajust\u00e9. Les \u00e9tapes suivantes du trajet du nerf sont le pharynx et le larynx, ce qui signifie que parler, psalmodier ou chanter revient \u00e0 stimuler son propre nerf vague de l\u2019int\u00e9rieur. Puis viennent les poumons, de sorte que chaque respiration contribue. Puis le c\u0153ur, le foie, les reins, l\u2019intestin.<\/span><\/p>\n

Cela importe en raison de ce que le tonus vagal semble r\u00e9guler. La m\u00e9decine conventionnelle, remarquable dans les situations de crise aigu\u00eb, dispose d\u2019une bo\u00eete \u00e0 outils limit\u00e9e face \u00e0 l\u2019inflammation chronique, et John \u00e9voque un nombre croissant de recherches \u00e9tablissant un lien entre une stimulation vagale optimale et son inversion. Les \u00e9tudes qu\u2019il cite convergent vers une plage optimale de cinq \u00e0 dix hertz, en dessous du seuil de l\u2019audition humaine. Lorsqu\u2019il a examin\u00e9 les paysages sonores de la nature \u00e0 l\u2019aide d\u2019un analyseur de spectre, il a constat\u00e9 que la majeure partie de leur \u00e9nergie \u00e9tait concentr\u00e9e exactement l\u00e0, dans l\u2019infrasonore. La nature, comme il le formule, indique l\u2019endroit o\u00f9 l\u2019\u00e9nergie doit se trouver.<\/span><\/p>\n

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Les fr\u00e9quences qui ne figurent pas dans l\u2019enregistrement<\/b><\/span><\/strong><\/p>\n

Ce qui nous am\u00e8ne \u00e0 un myst\u00e8re arriv\u00e9 au petit d\u00e9jeuner. John et Annaliese commencent souvent la journ\u00e9e avec Dream of the Blue Whale<\/em>, un album de leurs amis Anders Holte et Cacina Meadu\u00a0: Anders imitant le chant vaste et lent de la baleine, Cacina posant de longs accords oniriques. Curieux de savoir jusqu\u2019\u00e0 quel point Anders pouvait chanter dans les graves, John a fait passer l\u2019album dans son analyseur et a trouv\u00e9 de l\u2019\u00e9nergie \u00e0 quatre et cinq hertz. Cela aurait d\u00fb \u00eatre impossible \u00e0 deux titres. Aucune voix humaine ne descend \u00e0 ce niveau, et les enregistrements sont syst\u00e9matiquement trait\u00e9s lors du mastering pour supprimer tout ce qui se trouve sous vingt hertz, parce que les enceintes ou haut-parleurs ne peuvent pas restituer ces fr\u00e9quences.<\/p>\n

Les fr\u00e9quences ne sont pas sur le disque. Elles sont produites pour nous, en temps r\u00e9el, dans le domaine \u00e9lectrique du lecteur, par un ph\u00e9nom\u00e8ne appel\u00e9 h\u00e9t\u00e9rodynage\u00a0: des fr\u00e9quences qui se m\u00e9langent pour en cr\u00e9er de nouvelles. C\u2019est un ph\u00e9nom\u00e8ne courant en \u00e9lectronique et, jusqu\u2019\u00e0 ce que John commence \u00e0 interroger des coll\u00e8gues dans le monde entier, apparemment jamais relev\u00e9 en acoustique. Seuls certains albums produisent cet effet, et il ne sait pas encore pourquoi ; une th\u00e9orie sur le mastering, propos\u00e9e par son coll\u00e8gue Jonathan Goldman, a \u00e9t\u00e9 confront\u00e9e \u00e0 la liste et \u00e9cart\u00e9e. La liste elle-m\u00eame est librement communiqu\u00e9e, et nous la partagerons avec cet entretien.<\/p>\n

La pratique qui en d\u00e9coule est d\u2019une modestie d\u00e9sarmante. Des \u00e9couteurs filaires, dont les sp\u00e9cifications, commencent r\u00e9ellement \u00e0 cinq hertz, comme les Beyerdynamic DT 770\u00a0Pro ; les \u00e9couteurs intra-auriculaires, les mod\u00e8les sans fil et \u00e0 conduction osseuse s\u2019arr\u00eatent tous \u00e0 vingt hertz et ne conviennent donc pas. Pour l\u2019inflammation chronique, il sugg\u00e9rerait un album complet le matin et un autre l\u2019apr\u00e8s-midi, aucun le soir de peur que le nerf vague ne soit accord\u00e9 trop haut pour permettre le sommeil, le tout maintenu pendant des semaines. On ne peut pas, fait-il remarquer, faire une overdose de musique.<\/p>\n

Et les vingt minutes ? Ce chiffre vient du sang. En 2018, John et le professeur Ji ont entrepris une s\u00e9rie d\u2019exp\u00e9riences dans lesquelles du sang humain donn\u00e9 a \u00e9t\u00e9 r\u00e9parti entre une cage de Faraday silencieuse et prot\u00e9g\u00e9e contre les champs \u00e9lectromagn\u00e9tiques, et un incubateur \u00e9quip\u00e9 d\u2019un petit haut-parleur. Vingt minutes de musique ont augment\u00e9 la viabilit\u00e9 des globules rouges, le rapport entre cellules vivantes et mortes, de dix \u00e0 douze pour cent, contre aucune variation dans le groupe t\u00e9moin. Des cellules neuves pour remplacer les anciennes, comme le dit John, empruntant l\u2019expression \u00e0 Aladdin. L\u2019\u00e9tude devrait \u00eatre publi\u00e9e cette ann\u00e9e.<\/p>\n

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Sang au repos (\u00e0 gauche), cymaglyphe hexagonal induit par une tonalit\u00e9 sinuso\u00efdale de 44\u00a0Hz (au centre), \u00e9l\u00e9ments g\u00e9om\u00e9triques hexagonaux stationnaires, apr\u00e8s suppression de la tonalit\u00e9 de 44\u00a0Hz (\u00e0 droite). Le contraste a \u00e9t\u00e9 renforc\u00e9 dans l\u2019image de droite. Le diam\u00e8tre int\u00e9rieur de la cuvette en quartz fondu est de 23\u00a0mm, et le volume de sang \u00e9tait de 2,3\u00a0ml. Les cercles blancs dans les panneaux de gauche et de droite sont des reflets de lumi\u00e8re provenant d\u2019un anneau lumineux constitu\u00e9 de 34\u00a0diodes \u00e9lectroluminescentes, dispos\u00e9es au-dessus de la cuvette et coaxiales \u00e0 celle-ci.<\/em><\/p>\n

Ajoutez le deuxi\u00e8me m\u00e9canisme, la dopamine, la chimie de la r\u00e9compense pour ce que l\u2019on aime faire, avec son augmentation document\u00e9e du nombre de globules blancs, et une image se forme de la musique comme d\u2019une th\u00e9rapie \u00e0 deux mains. Bien que John corrigerait le mot \u00ab th\u00e9rapie \u00bb avant m\u00eame que j\u2019aie termin\u00e9 ma phrase. Il n\u2019aime pas le terme \u00ab gu\u00e9rison par le son \u00bb, parce qu\u2019il implique que la gu\u00e9rison arrive de l\u2019ext\u00e9rieur. Le son, la lumi\u00e8re, la fr\u00e9quence\u00a0: ce sont des catalyseurs. Ils rappellent au corps son propre travail.<\/p>\n

Seul le corps peut se gu\u00e9rir lui-m\u00eame.<\/b><\/em><\/span><\/span><\/h3>\n

Un granit qui se souvient<\/b><\/p>\n

Chaque conviction dans cette conversation a une racine, et celle de John est le granit. En 1996, il s\u2019est allong\u00e9 dans le sarcophage de la chambre du Roi de la Grande Pyramide, les mains crois\u00e9es sur la poitrine comme un pharaon, et a \u00e9mis un son. \u00c0 une certaine hauteur, mesur\u00e9e plus tard \u00e0 117\u00a0hertz et connue de lui depuis lors sous le nom de fr\u00e9quence Boucle d\u2019or (Goldilocks), chaque cellule de son corps sembla picoter. Il retourna cette m\u00eame ann\u00e9e avec des instruments et cartographia la fr\u00e9quence du sarcophage, fr\u00e9quence par fr\u00e9quence. \u00c0 117\u00a0hertz, le coffre de granit, selon ses propres mots, semblait presque d\u00e9coller. Quelques hertz au-del\u00e0 d\u2019un deuxi\u00e8me pic, le sarcophage tout entier se mit \u00e0 battre comme un c\u0153ur, avec une puissance suffisante pour alarmer l\u2019inspecteur des antiquit\u00e9s qui se trouvait de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de la chambre.<\/p>\n

En 1997, il <\/span>y<\/span> retourn<\/span>a<\/span> pour tenter quelque chose que personne n\u2019avait encore essay\u00e9\u00a0: une exp\u00e9rience de cymatique \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la pyramide. Une membrane tendue au-dessus du sarcophage, maintenue \u00e0 tension uniforme par de petits sacs de sable pes\u00e9s, un haut-parleur plac\u00e9 \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur, du sable saupoudr\u00e9 sur le dessus. Il s\u2019attendait \u00e0 voir des cercles, parce que le son se propage de mani\u00e8re sph\u00e9rique et qu\u2019un cymaglyphe est une coupe transversale \u00e0 travers la bulle sonore. Au lieu de cela, \u00e0 la premi\u00e8re fr\u00e9quence, un hi\u00e9roglyphe apparu<\/span>t<\/span> dans le sable. Puis, \u00e0 d\u2019autres fr\u00e9quences, d\u2019autres encore. L\u2019inspecteur, qui se limait les ongles contre le mur nord, s\u2019est pr\u00e9cipit\u00e9 en demandant comment cela \u00e9tait possible, puis s<\/span>e<\/span> joi<\/span>gnit<\/span> au travail, d\u00e9gageant la membrane entre chaque tonalit\u00e9. Et apr\u00e8s vingt minutes de cela, John remarqu<\/span>a<\/span> autre chose. La grave blessure au dos qu\u2019il portait depuis trois semaines, qu\u2019il avait trait\u00e9e aux antalgiques simplement pour pouvoir faire le voyage, avait disparu. Il suppos<\/span>a<\/span> qu\u2019il s\u2019agissait des opio\u00efdes naturels produits par l\u2019excitation et attend<\/span>it<\/span> que la douleur r\u00e9apparaisse \u00e0 l\u2019h\u00f4tel. Elle n<\/span>e revint<\/span> jamais.<\/span><\/p>\n

Il propose son explication des hi\u00e9roglyphes avec l\u2019humilit\u00e9 qu\u2019elle m\u00e9rite, comme une hypoth\u00e8se th\u00e9orique reposant sur la synesth\u00e9sie, le croisement des connexions entre les sens. Le son entrant dans la cochl\u00e9e imprime son motif sur la membrane tectoriale ; chez la plupart d\u2019entre nous, la plupart du temps, la perception de ce motif est att\u00e9nu\u00e9e. \u00c0 la fronti\u00e8re du sommeil, le propre <\/span>mutisme<\/span> de John s\u2019<\/span>estompe<\/span>, et un son soudain lui <\/span>mon<\/span>tre une rosace monochrome derri\u00e8re les yeux. Imaginons maintenant un scribe synesth\u00e8te dans l\u2019ancienne Nekhen, vers 3200 avant notre \u00e8re, o\u00f9 la Palette de Narmer conserve certains des premiers exemples d\u2019\u00e9criture hi\u00e9roglyphique et o\u00f9 les ma\u00e7ons venaient de commencer \u00e0 travailler le granit, une pierre qui r\u00e9sonne comme une cloche sous l\u2019outil. Supposons qu\u2019il ait vu les sons lorsque ses coll\u00e8gues frappaient la pierre, et qu\u2019il les ait transcrits\u00a0: celui-ci, l\u2019\u00e9pine dorsale d\u2019Osiris, celui-l\u00e0, la boucle de protection. Cela signifierait que, lorsque John a excit\u00e9 le granit par le son cinq mille ans plus tard, la pierre lui a rendu les formes qu\u2019un scribe avait autrefois vues. Cela signifierait que les hi\u00e9roglyphes sont, en partie, un t\u00e9moignage de ce \u00e0 quoi ressemble le son du granit.<\/span><\/p>\n

Je lui ai dit quelque chose pendant l\u2019enregistrement que je n\u2019avais jamais dit publiquement. Lorsque j\u2019ai fait \u00e9voluer ma propre pratique, passant de la pri\u00e8re parl\u00e9e \u00e0 la vocalisation d\u2019Om, lentement, sur deux tons, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 voir des formes g\u00e9om\u00e9triques derri\u00e8re mes yeux ferm\u00e9s. J\u2019avais suppos\u00e9 que cela n\u2019arrivait qu\u2019\u00e0 moi. Ce n\u2019est pas le cas.<\/span><\/p>\n

La route m\u00e8ne ensuite \u00e0 l\u2019Inde. Dans les collines de Barabar, au Bihar, il y a plus de deux mille ans, des artisans inconnus ont taill\u00e9 des chambres dans du granit massif et poli les parois jusqu\u2019\u00e0 obtenir une plan\u00e9it\u00e9 optique, suffisamment parfaite pour qu\u2019un pr\u00eatre se tenant dans l\u2019embrasure de la porte se refl\u00e8te dans la pierre. Du point de vue d\u2019un ing\u00e9nieur acousticien, il n\u2019existe qu\u2019une seule raison de construire une telle plan\u00e9it\u00e9\u00a0: la r\u00e9verb\u00e9ration. Alors que la chambre du Roi maintient un son pendant environ cinq secondes, on rapporte que les chambres de Barabar le maintiennent pendant soixante secondes. John a l\u2019intention de le mesurer lui-m\u00eame et d\u2019apporter le CymaScope Lite, le premier instrument portable de ce type, dans les chambres\u00a0: produire du son dans ce granit, projeter les cymaglyphes qui \u00e9mergent sur les murs et les placer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des mandalas des temples de l\u2019Inde, dont les g\u00e9om\u00e9tries circulaires ressemblent si fortement aux cymaglyphes. Nous avons l\u2019intention d\u2019entreprendre ce voyage ensemble.<\/span><\/p>\n

Les biens communs du son<\/b><\/span><\/strong><\/p>\n

Vers la fin, j\u2019ai demand\u00e9 ce que les anciens comprenaient par l\u2019exp\u00e9rience et que nous commen\u00e7ons seulement \u00e0 mesurer, et sa r\u00e9ponse a doucement d\u00e9plac\u00e9 toute la conversation du laboratoire \u00e0 la table du d\u00eener. Une pi\u00e8ce remplie de conversations ordinaires, a-t-il fait remarquer, atteint quelque chose comme quatre-vingts \u00e0 quatre-vingt-cinq d\u00e9cibels. Toute personne qui parle stimule son propre nerf vague par l\u2019interm\u00e9diaire du larynx ; toute personne qui \u00e9coute re\u00e7oit la pi\u00e8ce par le pavillon de l\u2019oreille ; toutes les personnes pr\u00e9sentes contribuent, \u00e0 leur insu, \u00e0 la gu\u00e9rison de toutes les autres. Ajoutez-y la chimie. Les fr\u00e9quences vocales comprises entre un et deux kilohertz excitent les sinus paranasaux par r\u00e9sonance de Helmholtz, la physique de l\u2019air <\/span>contenue<\/span> dans une cavit\u00e9, et les sinus r\u00e9agissent en lib\u00e9rant de l\u2019oxyde nitrique, qui dilate les vaisseaux sanguins et transporte l\u2019oxyg\u00e8ne plus profond\u00e9ment dans les tissus. Les poumons font de m\u00eame autour de cent \u00e0 cent cinquante hertz. Le chant, la psalmodie et la parole font appel \u00e0 la propre pharmacie du corps, en compagnie.<\/span><\/p>\n

Les anciens semblent avoir d\u00e9tenu ce savoir sous forme de pratique bien avant que quiconque ne le d\u00e9tienne sous forme de m\u00e9canisme. Dans <\/span>Music and Musicians in Ancient Egypt<\/span><\/em> de Lise Manniche, John a d\u00e9couvert une ligne rituelle qui l\u2019a arr\u00eat\u00e9\u00a0: le sistre, ce hochet aux sonorit\u00e9s aigu\u00ebs et scintillantes, pr\u00e9sent\u00e9 aux narines de l\u2019officiant, afin qu\u2019il puisse procurer le souffle rajeunissant. Il l\u2019a essay\u00e9 sur lui-m\u00eame, et la sensation se fait sentir dans la colonne vert\u00e9brale. Trois mille ans avant que l\u2019oxyde nitrique n\u2019ait un nom, quelqu\u2019un avait remarqu\u00e9 ce qui se produisait au niveau des narines lorsque les hautes fr\u00e9quences r\u00e9sonnaient, et en avait fait une liturgie.<\/span><\/p>\n

Sa vision pour l\u2019humanit\u00e9, lorsque je la lui ai demand\u00e9e, n\u2019\u00e9tait pas une technologie. C\u2019est un monde dans lequel la cymatique est un savoir commun, dans lequel la personne moyenne n\u2019a besoin d\u2019aucun expos\u00e9 pour savoir que le son fait des choses dans le corps, le sien et celui de tous ceux qui se trouvent \u00e0 port\u00e9e d\u2019oreille. Ce qui me ram\u00e8ne \u00e0 la question que je portais en entrant dans cette conversation et que j\u2019en emporterai le souvenir.<\/span><\/p>\n

Si nous comprenions vraiment que chaque voix entre physiquement dans le monde et l\u2019affecte, parlerions-nous diff\u00e9remment les uns aux autres ?<\/b><\/i><\/span><\/span><\/span><\/strong><\/h3>\n

Les preuves prendront le temps qu\u2019il faut aux preuves pour \u00eatre \u00e9tablies ; certaines seront publi\u00e9es cette ann\u00e9e, et d\u2019autres attendent dans le granit du Bihar. La pratique est disponible d\u00e8s maintenant et ne co\u00fbte presque rien. Vingt minutes au bord d\u2019une eau vive. Un album que vous aimez, \u00e9cout\u00e9 avec un casque de qualit\u00e9. Une conversation tenue au niveau d\u2019une cascade. Nous sommes des instruments dans des pi\u00e8ces pleines d\u2019instruments, et John a prononc\u00e9 le dernier mot mieux que je n\u2019aurais pu le faire, alors je le lui laisserai\u00a0: par ce processus, ensemble, nous nous \u00e9levons.<\/span><\/p>\n

La foule qui a financ\u00e9 Pythagore<\/b><\/span><\/strong><\/p>\n

Il y a derri\u00e8re ces exp\u00e9riences sur le sang un chapitre qui m\u00e9rite d\u2019\u00eatre racont\u00e9, car il dit quelque chose sur la mani\u00e8re dont ce genre de science se fait r\u00e9ellement. Lorsque Napol\u00e9on a observ\u00e9 le sable de Chladni trouver sa g\u00e9om\u00e9trie, il a dot\u00e9 un prix de trois mille francs. Lorsque John a propos\u00e9, en 2017, de tester si la musique pouvait influencer la long\u00e9vit\u00e9 des cellules sanguines humaines, aucun empereur n\u2019observait la sc\u00e8ne, et aucune institution n\u2019allait jamais financer cela. Sayer Ji de <\/span>GreenMedInfo<\/span><\/a><\/u><\/span> en a \u00e9nonc\u00e9 clairement la raison \u00e0 l\u2019\u00e9poque\u00a0: le son peut \u00eatre donn\u00e9 gratuitement, et il ne sera jamais brevetable. Une th\u00e9rapie que personne ne peut poss\u00e9der est une th\u00e9rapie que personne ne financera.<\/span><\/p>\n

Le financement est donc venu des lecteurs. <\/span>Emily Abbey<\/span><\/a><\/u><\/span> de roadmusic, dont la propre rencontre avec une maladie sanguine rare l\u2019avait amen\u00e9e \u00e0 se demander ce que la musique fait au sang, a po<\/span>s<\/span>\u00e9 la question \u00e0 John, qui, de son c\u00f4t\u00e9, tournait discr\u00e8tement autour de la m\u00eame exp\u00e9rience. Avec Sayer, ils ont <\/span>lanc\u00e9 le projet<\/span><\/a><\/u><\/span> sur la plateforme de financement participatif scientifique <\/span>Experiment<\/i><\/span>, selon une pr\u00e9misse emprunt\u00e9e \u00e0 Jamblique, qui rapportait que Pythagore utilisait la musique \u00e0 la place de la m\u00e9decine, une affirmation qui, en deux mille cinq cents ans, n\u2019avait jamais \u00e9t\u00e9 mise \u00e0 l\u2019\u00e9preuve. Deux jours avant No\u00ebl, Sayer <\/span>a port\u00e9 l\u2019appel aupr\u00e8s de la communaut\u00e9 GreenMedInfo<\/a>\u00a0<\/span><\/u><\/span>: quelques centaines de soutiens, quelques dollars chacun. Au cours de la deuxi\u00e8me semaine de janvier 2018, le projet avait atteint 103\u00a0% de son objectif, avec 284\u00a0contributeurs, et le laboratoire disposait de ses incubateurs, de son compteur cellulaire, de ses r\u00e9serves de sang et de r\u00e9actifs.<\/span><\/p>\n

La musique \u00e0 la place de la m\u00e9decine.<\/span><\/p>\n

Et c\u2019est ici que l\u2019histoire <\/span>rejoint<\/span> la famille. Le professeur Ji, dont les collaborations traversent cet article et qui a officiellement <\/span>soutenu le projet<\/span><\/a><\/u><\/span> lors de son lancement est Sungchul Ji de Rutgers, le p\u00e8re de mon partenaire, Sayer. Ainsi, lorsque je me suis assise avec John \u00e0 Londres, je n\u2019interviewais pas seulement un scientifique ; je reprenais le fil d\u2019une histoire qui traverse les personnes que j\u2019aime. Lorsque l\u2019\u00e9tude sur le sang sera publi\u00e9e cette ann\u00e9e, ses remerciements appartiendront en partie \u00e0 une foule de lecteurs qui ont d\u00e9cid\u00e9, il y a pr\u00e8s d\u2019une d\u00e9cennie, qu\u2019une question pos\u00e9e pour la premi\u00e8re fois dans la Gr\u00e8ce antique m\u00e9ritait une r\u00e9ponse.<\/span><\/p>\n

Merci d\u2019avoir lu <\/span>Together We Rise<\/span><\/em> ! Cet article est public, alors n\u2019h\u00e9sitez pas \u00e0 le partager.<\/span><\/p>\n

Avec gratitude \u00e0 John Stuart Reid, chercheur en physique acoustique et inventeur du CymaScope, ainsi qu\u2019\u00e0 Annaliese Reid. Gratitude \u00e9galement au professeur Sungchul Ji, dont les collaborations traversent ce travail, ainsi qu\u2019\u00e0 Anders Holte et Cacina Meadu, dont la musique porte des fr\u00e9quences qui ne figurent pas dans l\u2019enregistrement. D\u00e9couvrez le travail de John sur cymascope.com ; l\u2019application CymaScope est disponible pour iOS et Android ; la liste d\u2019albums destin\u00e9e \u00e0 une stimulation vagale optimale est li\u00e9e \u00e0 cet \u00e9pisode.<\/span><\/em><\/p>\n

Together We Rise est \u00e9crit et publi\u00e9 par la Dre Tia Kansara. togetherwerisepodcast.substack.com | replenish.earth<\/span><\/em><\/p>\n

Texte original et vid\u00e9o publi\u00e9s le 26\u00a0ao\u00fbt 2026\u00a0: <\/span><\/em>https:\/\/togetherwerisepodcast.substack.com\/p\/together-we-rise-john-stuart-reid<\/span><\/a><\/u><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Si nous comprenions vraiment que chaque voix entre physiquement dans le monde et l\u2019affecte, parlerions-nous diff\u00e9remment les uns aux autres ?
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