{"id":21581,"date":"2026-10-13T00:05:20","date_gmt":"2026-10-12T23:05:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revue3emillenaire.com\/blog\/?p=21581"},"modified":"2026-10-13T02:39:43","modified_gmt":"2026-10-13T01:39:43","slug":"la-disparition-de-la-presence-humaine-par-un-medecin-du-midwest-americain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revue3emillenaire.com\/blog\/la-disparition-de-la-presence-humaine-par-un-medecin-du-midwest-americain\/","title":{"rendered":"La disparition de la pr\u00e9sence humaine par Un m\u00e9decin du Midwest am\u00e9ricain"},"content":{"rendered":"

Pourquoi la perfection semble artificielle, comment l\u2019industrie a appris \u00e0 \u00e9liminer l\u2019humain de l\u2019art et ce que cela nous co\u00fbte<\/i><\/span><\/span><\/span><\/h2>\n

En bref\u00a0:<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

\u2013\u00a0L\u2019une des choses les plus fascinantes de notre \u00e9poque est la rapidit\u00e9 avec laquelle tout change. En quelques d\u00e9cennies, j\u2019ai vu la technologie investir les m\u00e9dias et le divertissement, les am\u00e9liorer consid\u00e9rablement, puis les d\u00e9grader lorsque la technologie elle-m\u00eame, plut\u00f4t que l\u2019artiste, est devenue le centre d\u2019attention. Tant de choses ainsi \u00ab optimis\u00e9es \u00bb ont fini par perdre leur authenticit\u00e9, \u00e0 mesure que l\u2019on \u00e9liminait les imperfections qui r\u00e9v\u00e9laient une pr\u00e9sence humaine.<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

\u2013\u00a0Ces produits optimis\u00e9s fonctionnent comme des stimuli supranormaux, c\u2019est-\u00e0-dire des imitations exag\u00e9r\u00e9es que nos instincts pr\u00e9f\u00e8rent \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9. Ils nous enferment ainsi souvent dans des pics de dopamine creux qui \u00e9puisent le syst\u00e8me nerveux, jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019il ne puisse plus percevoir les exp\u00e9riences plus subtiles et plus nourrissantes, tout en \u00e9rodant la capacit\u00e9 de pr\u00e9sence qu\u2019ils ont remplac\u00e9e.<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

\u2013\u00a0La m\u00e9decine, par exemple, a connu la m\u00eame transformation\u00a0: l\u2019art de percevoir chaque patient dans sa singularit\u00e9 et de s\u2019adapter \u00e0 lui a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 par des protocoles con\u00e7us pour un individu statistique moyen auquel peu de personnes correspondent r\u00e9ellement. Cette r\u00e9alit\u00e9 est dissimul\u00e9e derri\u00e8re une fa\u00e7ade soigneusement mise en sc\u00e8ne qui, une fois \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du syst\u00e8me, c\u00e8de souvent la place \u00e0 une prise en charge froide et d\u00e9sorganis\u00e9e. Les m\u00e9decins qui pratiquent encore la m\u00e9decine comme un art sont stigmatis\u00e9s, mais recherch\u00e9s, car ils r\u00e9ussissent l\u00e0 o\u00f9 les soins standardis\u00e9s \u00e9chouent. Quant \u00e0 ceux qui se sont r\u00e9duits \u00e0 l\u2019application de protocoles, ils se sont rendus rempla\u00e7ables par l\u2019IA.<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

\u2013\u00a0En d\u00e9finitive, ce labyrinthe de substituts synth\u00e9tiques emp\u00eache de nombreuses personnes de se poser la question la plus importante de la vie\u00a0: que leur semble-t-il essentiel d\u2019accomplir du temps qui leur est accord\u00e9 ici-bas ?<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

_________________<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Entendre la personne<\/b><\/span><\/span><\/span><\/h1>\n

R\u00e9cemment, j\u2019ai entendu \u00e0 la radio deux chansons pop de la fin des ann\u00e9es\u00a01990 et du d\u00e9but des ann\u00e9es\u00a02000, et ce qui m\u2019a frapp\u00e9, c\u2019est \u00e0 quel point elles \u00e9taient meilleures que presque tout ce qu\u2019on entend aujourd\u2019hui. Cela m\u2019a surpris, car \u00e0 l\u2019\u00e9poque, je n\u2019accordais pas la moindre attention \u00e0 cette musique\u00a0: pour moi, c\u2019\u00e9tait simplement ce qu\u2019\u00e9coutaient les jeunes de cette g\u00e9n\u00e9ration. Je n\u2019avais donc jamais remarqu\u00e9 cela auparavant. J\u2019ai alors d\u00e9cid\u00e9 d\u2019\u00e9couter d\u2019autres succ\u00e8s de cette p\u00e9riode pour voir si la tendance que j\u2019avais relev\u00e9e dans ces deux chansons se confirmait.<\/span><\/span><\/p>\n

Une fois constat\u00e9e que c\u2019\u00e9tait bien le cas \u2014 du moins pour les bonnes chansons de cette p\u00e9riode \u2014, j\u2019ai compris qu\u2019il me fallait \u00e9crire cet article, car cette tendance renvoie \u00e0 un processus plus vaste qui a impr\u00e9gn\u00e9 notre soci\u00e9t\u00e9 et qui, selon moi, a commenc\u00e9 dans les ann\u00e9es 1990, \u00e0 un moment charni\u00e8re o\u00f9 la technologie s\u2019est mise \u00e0 envahir \u00e0 envahir tous les aspects de notre vie.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0:<\/span><\/span> l\u2019une des caract\u00e9ristiques de notre soci\u00e9t\u00e9 est la vitesse vertigineuse \u00e0 laquelle la technologie la transforme aujourd\u2019hui. Je pense que ce ph\u00e9nom\u00e8ne a commenc\u00e9 dans les ann\u00e9es\u00a01990. Bien qu\u2019une grande partie de ces technologies soit apparue dans les ann\u00e9es\u00a01980, elles semblaient alors plut\u00f4t constituer des nouveaut\u00e9s int\u00e9ressantes venant s\u2019ajouter \u00e0 notre r\u00e9alit\u00e9, plut\u00f4t que des forces qui la remodelaient.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Dans le domaine musical, les ann\u00e9es\u00a01990 et le d\u00e9but des ann\u00e9es\u00a02000 ont constitu\u00e9 une p\u00e9riode de transition majeure. Le montage num\u00e9rique s\u2019est r\u00e9pandu tout au long des ann\u00e9es\u00a01990, et Auto-Tune, un logiciel de correction de la hauteur tonale lanc\u00e9 en 1997, a atteint le sommet des palmar\u00e8s avec <\/span><\/span>Believe<\/span><\/span><\/a><\/span>, la chanson de Cher sortie en 1998, premier succ\u00e8s num\u00e9ro un \u00e0 rendre son utilisation manifeste. Au d\u00e9part, ces nouvelles technologies servaient \u00e0 renforcer la pr\u00e9sence de l\u2019artiste dans la musique. Mais, avec le temps, elles ont cess\u00e9 de le servir pour commencer \u00e0 le remplacer.<\/span><\/span><\/p>\n

La diff\u00e9rence que j\u2019ai remarqu\u00e9e dans ces chansons pop \u00ab anciennes \u00bb \u00e9tait pr\u00e9cis\u00e9ment la pr\u00e9sence humaine, qui, \u00e0 mon sens, procurait une exp\u00e9rience \u00e9motionnelle beaucoup plus profonde que la musique pop contemporaine. Dans ces enregistrements, par exemple, on pouvait entendre les personnes qui les avaient r\u00e9alis\u00e9s\u00a0: la voix d\u2019un chanteur qui force sur une phrase, une inspiration avant un passage, un batteur qui frappe un temps un peu plus fort que les autres, ou une note prolong\u00e9e l\u00e9g\u00e8rement parce que le chanteur en avait envie. Rien de tout cela n\u2019\u00e9tait n\u00e9cessaire et, du point de vue d\u2019un enregistrement parfait, il s\u2019agissait d\u2019erreurs. Pourtant, ces d\u00e9tails semblent beaucoup plus r\u00e9els qu\u2019une production synth\u00e9tique.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00c0 l\u2019inverse, les techniques de production modernes sont devenues extr\u00eamement efficaces pour effacer ces traces. Chaque note peut d\u00e9sormais \u00eatre corrig\u00e9e, chaque temps cal\u00e9 sur une grille, chaque respiration supprim\u00e9e et chaque voix reconstitu\u00e9e \u00e0 partir de dizaines de prises, jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019il ne reste plus rien qui r\u00e9v\u00e8le la personne \u00e0 l\u2019origine de l\u2019enregistrement. Le r\u00e9sultat est techniquement irr\u00e9prochable, mais semble en m\u00eame temps vide. Cela donne \u00e0 penser que plus on reproduit parfaitement une performance humaine, moins elle para\u00eet humaine.<\/span><\/span><\/p>\n

Le probl\u00e8me ne r\u00e9side toutefois pas dans la production elle-m\u00eame, car bon nombre des chansons de cette \u00e9poque qui m\u2019ont marqu\u00e9 avaient fait l\u2019objet d\u2019un travail de production consid\u00e9rable. \u00c0 mon avis, la question essentielle n\u2019est pas\u00a0: \u00ab Quelle est l\u2019ampleur du travail de production ? \u00bb, mais plut\u00f4t\u00a0: \u00ab Ce travail rend-il l\u2019\u00eatre humain plus audible ou moins audible ? \u00bb Ainsi, dans les chansons de cette \u00e9poque qui ont travers\u00e9 le temps, la technologie donnait au chanteur une dimension presque extraordinaire tout en pr\u00e9servant son humanit\u00e9 ind\u00e9niable. Dans une grande partie de la musique qui a suivi, elle a progressivement pris sa place.<\/span><\/span><\/p>\n

Ce que la transition num\u00e9rique a fait perdre<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

Dans son livre <\/span><\/span>Too Much Magic<\/i><\/span><\/span><\/a><\/span>, publi\u00e9 en 2011, Jason Benlevi, qui a pass\u00e9 plus de vingt ans \u00e0 r\u00e9diger les textes publicitaires des lancements de produits de la Silicon Valley, soutenait que nous sommes fondamentalement des \u00eatres analogiques vivant dans un monde aux gradations infinies, alors que les ordinateurs reposent sur une logique binaire\u00a0: oui ou non. Pendant un si\u00e8cle, les m\u00e9dias enregistr\u00e9s ont constitu\u00e9 des analogies de la r\u00e9alit\u00e9 qui ne parvenaient qu\u2019en partie \u00e0 nous tromper et qui fonctionnaient parce que notre imagination comblait les lacunes. Le num\u00e9rique promettait une fid\u00e9lit\u00e9 bien sup\u00e9rieure gr\u00e2ce \u00e0 la pr\u00e9cision math\u00e9matique, mais, selon Benlevi, il a aussi provoqu\u00e9 une dissociation entre fid\u00e9lit\u00e9 et v\u00e9racit\u00e9\u00a0: les m\u00e9dias num\u00e9riques pouvaient d\u00e9sormais repr\u00e9senter la fiction \u00e0 la perfection.<\/span><\/span><\/p>\n

Cela rejoint l\u2019une de mes convictions fondamentales. Une grande partie du sens et de la profondeur de la vie se trouve dans l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 entre un et deux \u2014 ou entre oui et non. Or, dans notre volont\u00e9 de contr\u00f4ler et de d\u00e9finir la nature afin d\u2019\u00e9liminer l\u2019incertitude, nous effa\u00e7ons cet espace. De m\u00eame, j\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 attir\u00e9 par les textes spirituels anciens, car leur ambigu\u00eft\u00e9 \u2014 par exemple, le fait que les mots de nombreuses langues anciennes poss\u00e8dent plusieurs sens ou puissent \u00eatre construits de diff\u00e9rentes mani\u00e8res \u2014 oblige le lecteur \u00e0 maintenir simultan\u00e9ment plusieurs possibilit\u00e9s. Dans bien des cas, celles-ci finissent par se fondre en un concept holographique qui d\u00e9passe ce qu\u2019un ensemble de mots rigoureusement d\u00e9finis peut exprimer et qui peut provoquer une expansion de l\u2019esprit transformant notre perception. Mon \u00e9criture a, \u00e0 son tour, \u00e9t\u00e9 fortement influenc\u00e9e par ce style, m\u00eame si j\u2019essaie de faire des donn\u00e9es scientifiques concr\u00e8tes l\u2019ossature \u00e0 partir de laquelle cette ambigu\u00eft\u00e9 peut \u00e9merger. De m\u00eame, j\u2019ai toujours trouv\u00e9 st\u00e9riles et d\u00e9pourvues de \u00ab vie \u00bb les choses d\u00e9finies de mani\u00e8re rigide, dont on peut pr\u00e9voir d\u2019avance tout le d\u00e9roulement.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0:<\/span><\/span> malheureusement, notre soci\u00e9t\u00e9 fait souvent l\u2019inverse. Elle prend des situations qui sont tout sauf certaines et les enferme dans des dichotomies strictes \u2014 par exemple\u00a0: \u00ab Vous \u00eates soit avec nous, soit contre nous \u00bb \u2014 afin de fabriquer un sentiment de certitude. Les psychologues d\u00e9signent par l\u2019expression \u00ab intol\u00e9rance \u00e0 l\u2019incertitude \u00bb le trait qui sous-tend cette attitude. De nombreuses recherches montrent qu\u2019il est fr\u00e9quemment associ\u00e9 \u00e0 <\/i><\/span><\/span>l\u2019anxi\u00e9t\u00e9<\/i><\/span><\/span><\/a><\/span> et \u00e0 d\u2019autres <\/i><\/span><\/span>troubles \u00e9motionnels<\/i><\/span><\/span><\/a><\/span>. \u00c0 mes yeux, la rigidit\u00e9 que nous observons n\u2019est g\u00e9n\u00e9ralement que la manifestation visible d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne plus profond\u00a0: une intol\u00e9rance \u00e0 l\u2019incertitude alimente un besoin de contr\u00f4le, qui, \u00e0 son tour, renforce cette intol\u00e9rance, jusqu\u2019\u00e0 ce que toute la posture se durcisse en dogmatisme.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Benlevi ouvre son livre sur un \u00e9pisode de <\/span><\/span>La Quatri\u00e8me Dimension<\/i><\/span><\/span> dans lequel un criminel meurt et se r\u00e9veille dans un endroit o\u00f9 il gagne tous ses paris et obtient tout ce qu\u2019il d\u00e9sire. Il finit par s\u2019ennuyer tellement qu\u2019il se plaint que ce n\u2019est pas le paradis auquel il s\u2019attendait. Son h\u00f4te lui r\u00e9v\u00e8le alors qu\u2019il se trouve en r\u00e9alit\u00e9 en enfer. Comme le formule Benlevi, trop de magie finit par supprimer toute magie.<\/span><\/span><\/p>\n

Mattias Desmet a formul\u00e9 une observation similaire dans <\/span><\/span>Psychologie du Totalitarisme<\/i><\/span><\/span>, en prenant l\u2019exemple du pendule de Galil\u00e9e. Un v\u00e9ritable pendule se comporte de mani\u00e8re chaotique et singuli\u00e8re, tandis qu\u2019un pendule virtuel programm\u00e9 pour suivre exactement la loi de Galil\u00e9e semblerait presque identique, tout en \u00e9tant un ph\u00e9nom\u00e8ne mort, priv\u00e9 du chaos vivant du pendule r\u00e9el. \u00c0 partir de cet exemple, Desmet soutient que tout mod\u00e8le rationnel d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne naturel laisse subsister un r\u00e9sidu inexpliqu\u00e9. Or, ce r\u00e9sidu n\u2019est pas un bruit d\u00e9pourvu de sens\u00a0: il constitue plut\u00f4t l\u2019essence m\u00eame du ph\u00e9nom\u00e8ne. C\u2019est pourquoi, chaque fois que nous reproduisons artificiellement quelque chose de naturel \u2014 la viande cultiv\u00e9e en laboratoire, par exemple \u2014, quelque chose se perd, une diff\u00e9rence souvent \u00e0 peine perceptible, mais n\u00e9anmoins essentielle.<\/span><\/span><\/p>\n

Cela dit, m\u00eame si j\u2019ai eu le sentiment que quelque chose s\u2019\u00e9tait perdu lors du passage de l\u2019analogique au num\u00e9rique, les recherches montrent que, dans le domaine musical, le support num\u00e9rique lui-m\u00eame n\u2019a entra\u00een\u00e9 que tr\u00e8s peu de pertes. En 2007, des centaines d\u2019essais en double aveugle ont montr\u00e9 que les auditeurs ne parvenaient pas \u00e0 distinguer un enregistrement audio haute r\u00e9solution de sa conversion en <\/span><\/span>qualit\u00e9 CD<\/span><\/span><\/a><\/span>. Une m\u00e9ta-analyse publi\u00e9e en 2016 et portant sur 18\u00a0\u00e9tudes a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 que les auditeurs ne pouvaient faire la diff\u00e9rence que tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8rement, m\u00eame si leur capacit\u00e9 \u00e0 distinguer les deux formats augmentait sensiblement <\/span><\/span>apr\u00e8s un entra\u00eenement<\/span><\/span><\/a><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

Ce qui s\u2019est perdu, en revanche, c\u2019est ce que le num\u00e9rique a rendu peu co\u00fbteux. Les limiteurs num\u00e9riques dits \u00ab mur de briques (brickwall) \u00bb ont permis aux ing\u00e9nieurs du son de comprimer les enregistrements de sorte que tout se retrouve \u00e0 un niveau sonore proche du maximum. Entre 1990 et 2010, p\u00e9riode souvent appel\u00e9e la \u00ab guerre du volume \u00bb, un indicateur courant de cette compression a consid\u00e9rablement diminu\u00e9. Une analyse des palmar\u00e8s britanniques a ainsi r\u00e9v\u00e9l\u00e9 que les chansons \u00e0 succ\u00e8s avaient perdu environ 20\u00a0% de leur plage dynamique entre 1985 et 2005, alors m\u00eame que les technologies d\u2019enregistrement ne cessaient de s\u2019am\u00e9liorer. De m\u00eame, le montage, la quantification rythmique et la correction de la justesse sont pass\u00e9s du statut d\u2019interventions co\u00fbteuses \u00e0 celui de r\u00e9glages par d\u00e9faut.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0:<\/span><\/span> j\u2019ai trouv\u00e9 une \u00e9tude qui s\u2019int\u00e9ressait \u00e0 un aspect que les tests de fid\u00e9lit\u00e9 sonore ne mesuraient pas\u00a0: <\/i><\/span><\/span>la mani\u00e8re dont les auditeurs se sentaient<\/b><\/i><\/span><\/span>. Vers l\u2019an\u00a02000, un psychologue allemand, J\u00fcrgen Ackermann, a demand\u00e9 \u00e0 53\u00a0participants d\u2019\u00e9couter les m\u00eames morceaux<\/a> de musique au moyen de trois syst\u00e8mes \u2014 analogique, num\u00e9rique et interm\u00e9diaire, combinant CD et tubes \u00e9lectroniques \u2014 pr\u00e9sent\u00e9s dans un ordre al\u00e9atoire, tout en \u00e9valuant leur \u00e9tat \u00e9motionnel. Avec le syst\u00e8me analogique, le niveau de nervosit\u00e9 est pass\u00e9 de 1,8 au d\u00e9part \u00e0 1,1, tandis qu\u2019avec le syst\u00e8me num\u00e9rique, il est mont\u00e9 \u00e0 2,2. De m\u00eame, 47\u00a0participants ont d\u00e9clar\u00e9 que le syst\u00e8me analogique am\u00e9liorait leur bien-\u00eatre, contre 31 pour le syst\u00e8me num\u00e9rique. Aucun n\u2019a affirm\u00e9 que le syst\u00e8me analogique le faisait se sentir moins bien, alors que 16\u00a0participants l\u2019ont affirm\u00e9 au sujet du syst\u00e8me num\u00e9rique. Le plus int\u00e9ressant est qu\u2019un participant, qui \u00e9tait musicien, ne percevait aucune diff\u00e9rence entre les syst\u00e8mes, mais que ses r\u00e9actions \u00e9motionnelles \u00e9voluaient dans le m\u00eame sens que celles de tous les autres.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Fa\u00e7onner l\u2019auditeur<\/b><\/span><\/span><\/span><\/h1>\n

\u00c9tant sensible aux sons, je remarque constamment \u00e0 quel point la musique contemporaine est con\u00e7ue pour orienter le syst\u00e8me nerveux dans un sens ou dans un autre. M\u00eame s\u2019il peut parfois \u00eatre agr\u00e9able de s\u2019y abandonner, je m\u00e9prise g\u00e9n\u00e9ralement ces proc\u00e9d\u00e9s, car je suis tr\u00e8s r\u00e9fractaire aux influences ext\u00e9rieures qui cherchent \u00e0 me manipuler. Les techniques employ\u00e9es dans la musique actuelle sont trop nombreuses pour \u00eatre toutes \u00e9num\u00e9r\u00e9es, mais en voici quelques-unes\u00a0:<\/span><\/span><\/p>\n

\u2013\u00a0La compression, qui maintient un volume sonore \u00e9lev\u00e9 en permanence, attire l\u2019attention, mais fatigue l\u2019oreille et supprime le contraste entre les passages doux et forts qui v\u00e9hicule l\u2019\u00e9motion.<\/span><\/span><\/p>\n

\u2013\u00a0Les mont\u00e9es en puissance et les ruptures programm\u00e9es, o\u00f9 la tension et son rel\u00e2chement sont int\u00e9gr\u00e9s parce qu\u2019ils font r\u00e9agir le corps de mani\u00e8re pr\u00e9visible, plut\u00f4t que parce que la chanson l\u2019<\/span><\/span>appell<\/span><\/span>e.<\/span><\/span><\/p>\n

\u2013\u00a0La modification de la vitesse \u00e0 laquelle une chanson semble se d\u00e9rouler une fois que l\u2019on s\u2019est synchronis\u00e9 \u00e0 son rythme \u2014 par exemple, lorsque la batterie se met soudain \u00e0 frapper deux fois moins ou deux fois plus souvent \u2014, ce qui nous stimule ou nous ralentit sans que le tempo change r\u00e9ellement.<\/span><\/span><\/p>\n

\u2013\u00a0La r\u00e9p\u00e9tition incessante d\u2019un refrain accrocheur, qui exploite l\u2019\u00ab effet de simple exposition \u00bb\u00a0: le simple fait d\u2019entendre quelque chose suffisamment souvent nous am\u00e8ne \u00e0 penser que nous l\u2019aimons.<\/span><\/span><\/p>\n

\u2013\u00a0La conception des chansons en fonction des indicateurs des plateformes de diffusion en continu. Puisqu\u2019une \u00e9coute n\u2019est comptabilis\u00e9e qu\u2019apr\u00e8s 30\u00a0secondes, les introductions sont pass\u00e9es de 20 \u00e0 25\u00a0secondes au milieu des ann\u00e9es\u00a01980 \u00e0 environ cinq secondes en 2015, les \u00e9l\u00e9ments accrocheurs \u00e9tant d\u00e9sormais plac\u00e9s d\u00e8s le d\u00e9but<\/a>.<\/span><\/span><\/p>\n

Chacun de ces artifices vise ainsi \u00e0 provoquer une r\u00e9action chez l\u2019auditeur plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 exprimer quelque chose d\u2019authentique chez l\u2019interpr\u00e8te.<\/span><\/span><\/p>\n

Pourquoi l\u2019humain est \u00e9<\/span><\/span><\/span>vacu<\/span><\/span><\/span>\u00e9<\/span><\/span><\/span><\/b><\/h1>\n

Il est tr\u00e8s difficile de d\u00e9couvrir un artiste v\u00e9ritablement captivant, car il faut le rep\u00e9rer, le faire \u00e9voluer, lui laisser du temps et lui permettre de faire des choix qui ne s\u2019imposent pas d\u2019embl\u00e9e sur le plan commercial. Sa voix singuli\u00e8re ne peut ni \u00eatre pr\u00e9dite ni \u00eatre remplac\u00e9e. \u00c0 l\u2019inverse, une cha\u00eene de production peut \u00eatre contr\u00f4l\u00e9e. D\u00e8s lors que la technologie est devenue suffisamment performante pour produire une imitation plausible de l\u2019expression humaine, il y avait beaucoup moins de raisons de chercher, au d\u00e9part, un \u00eatre humain exceptionnel.<\/span><\/span><\/p>\n

Benlevi a retrac\u00e9 les m\u00e9canismes \u00e9conomiques qui sous-tendent cette \u00e9volution dans le secteur du divertissement. Contrairement \u00e0 une voiture, qu\u2019il faut fabriquer \u00e0 nouveau pour chaque vente, un film ou une chanson est produit une seule fois et peut \u00eatre vendu ind\u00e9finiment. Les v\u00e9ritables actifs d\u2019un studio deviennent donc son catalogue et ses marques. La strat\u00e9gie rationnelle consiste alors \u00e0 les prot\u00e9ger en misant sur les suites, les remakes, les vedettes vieillissantes qui reprennent des r\u00f4les familiers et les recettes \u00e9prouv\u00e9es, puisque le public tend \u00e0 pr\u00e9f\u00e9rer une marque connue \u00e0 quelque chose de nouveau, ind\u00e9pendamment de la qualit\u00e9 de ce dernier. C\u2019est notamment le cas de la franchise <\/span><\/span>Fast & Furious<\/i><\/span><\/span>, lanc\u00e9e en 2001, dont <\/span><\/span>un onzi\u00e8me film est actuellement en pr\u00e9paration<\/b><\/span><\/span> pour une sortie pr\u00e9vue en 2028.<\/span><\/span><\/p>\n

Cela n\u2019a pas toujours \u00e9t\u00e9 le cas. Apr\u00e8s que <\/span><\/span>Easy Rider<\/i><\/span><\/span>, r\u00e9alis\u00e9 avec moins d\u2019un million de dollars, eut rapport\u00e9 environ vingt fois son budget, les studios ont compris que des films intimistes \u00e0 petit budget, r\u00e9alis\u00e9s par de jeunes cin\u00e9astes, pouvaient \u00eatre extr\u00eamement rentables. Une fen\u00eatre de dix ans s\u2019est alors ouverte, durant laquelle il \u00e9tait possible de prendre des risques, car un \u00e9chec restait supportable. <\/span><\/span>American Graffiti<\/i><\/span><\/span>, que les dirigeants avaient refus\u00e9 de financer, a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 pour moins d\u2019un million de dollars et a rapport\u00e9 environ soixante-dix fois son budget. Ce succ\u00e8s a donn\u00e9 \u00e0 George Lucas l\u2019occasion de r\u00e9aliser le film de science-fiction que ces m\u00eames dirigeants avaient \u00e9galement rejet\u00e9\u00a0: <\/span><\/span>Star Wars<\/i><\/span><\/span>. Cependant, lorsqu\u2019un film co\u00fbte plusieurs centaines de millions de dollars, personne ne peut se permettre de miser sur une id\u00e9e insolite \u2014 ni m\u00eame convaincre des investisseurs de la soutenir. Tout converge donc vers des recettes \u00e9prouv\u00e9es, un ph\u00e9nom\u00e8ne qui rappelle celui de l\u2019industrie pharmaceutique, o\u00f9 la plupart des nouveaux produits reprennent des mod\u00e8les d\u00e9j\u00e0 \u00e9tablis plut\u00f4t que de chercher \u00e0 d\u00e9velopper des traitements v\u00e9ritablement novateurs.<\/span><\/span><\/p>\n

Le parcours de Lucas lui-m\u00eame met en lumi\u00e8re ce probl\u00e8me syst\u00e9mique. Il est c\u00e9l\u00e8bre pour avoir conserv\u00e9 les droits de commercialisation des produits d\u00e9riv\u00e9s de <\/span><\/span>Star Wars<\/i><\/span><\/span>, cr\u00e9ant ainsi le mod\u00e8le de la machine \u00e0 franchises qui allait plus tard absorber son \u0153uvre. Au d\u00e9but de sa carri\u00e8re, il r\u00e9alisait ses films en outsider, contraint de s\u2019appuyer sur les acteurs, les marionnettes et les d\u00e9cors physiques. Mais lorsqu\u2019il a dispos\u00e9 de moyens financiers et technologiques illimit\u00e9s, ses pr\u00e9quelles ont \u00e9t\u00e9 largement critiqu\u00e9es pour \u00eatre tomb\u00e9es dans le m\u00eame pi\u00e8ge. Benlevi, par exemple, trouvait Yoda plus dr\u00f4le et plus attachant sous la forme d\u2019une marionnette anim\u00e9e par Frank Oz, aux c\u00f4t\u00e9s des acteurs en chair et en os, que sous celle du personnage g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par ordinateur qu\u2019il est devenu par la suite. Il faisait \u00e9galement remarquer que, dans les films plus r\u00e9cents, les acteurs s\u2019adressaient souvent \u00e0 des personnages qui n\u2019\u00e9taient pas pr\u00e9sents au moment du tournage des sc\u00e8nes, ce qui se ressentait \u00e0 l\u2019\u00e9cran.<\/span><\/span><\/p>\n

Disney, qui a rachet\u00e9 Lucasfilm en 2012, a ensuite industrialis\u00e9 ce proc\u00e9d\u00e9. Dans ses suites, on retrouvait le Faucon Millenium, une autre \u00c9toile de la Mort et un jeune protagoniste solitaire sur une plan\u00e8te d\u00e9sertique\u00a0: autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments reconnaissables qui reprenaient les ingr\u00e9dients du succ\u00e8s initial. L\u2019univers Marvel illustre encore plus clairement ce ph\u00e9nom\u00e8ne. L\u2019un de ses premiers films \u00e9tait un thriller relativement r\u00e9aliste, qui laissait aux sc\u00e8nes le temps de respirer. Un \u00e9pisode ult\u00e9rieur, r\u00e9alis\u00e9 par les m\u00eames cin\u00e9astes et entour\u00e9 d\u2019un battage m\u00e9diatique consid\u00e9rable, m\u2019a plut\u00f4t donn\u00e9 l\u2019impression d\u2019encha\u00eener de petites sc\u00e8nes con\u00e7ues pour susciter l\u2019enthousiasme du public avant de passer imm\u00e9diatement \u00e0 autre chose. Apr\u00e8s en avoir regard\u00e9 quinze minutes dans un avion, j\u2019ai compl\u00e8tement perdu tout int\u00e9r\u00eat pour la franchise. Puisque les deux films avaient \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s par les m\u00eames cin\u00e9astes, le probl\u00e8me ne venait pas d\u2019une perte de talent, mais d\u2019une machine \u2014 charg\u00e9e de servir des dizaines de personnages issus de franchises tout en offrant un spectacle toutes les quelques minutes \u2014 qui ne permettait plus \u00e0 ce talent de s\u2019exprimer.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>Benlevi formulait une observation similaire \u00e0 propos des grandes \u00e9pop\u00e9es d\u2019autrefois. Il racontait que, lorsque l\u2019\u00e9quipe de Lawrence d\u2019Arabie attendait pendant des heures sous la chaleur accablante du d\u00e9sert pour capturer le lever de soleil id\u00e9al, les acteurs ne pouvaient s\u2019emp\u00eacher de se laisser porter par cette exp\u00e9rience. Ce genre d\u2019aventure ne peut pas se vivre devant un poste de travail.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Les jeux vid\u00e9o ont suivi la m\u00eame \u00e9volution. Dans cette communaut\u00e9, certains des jeux dont on garde les souvenirs les plus positifs datent du d\u00e9but des ann\u00e9es\u00a01990. C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque que la technologie a enfin franchi le seuil permettant de cr\u00e9er des exp\u00e9riences de jeu sophistiqu\u00e9es et immersives. Les d\u00e9veloppeurs devaient alors trouver les meilleures fa\u00e7ons d\u2019exploiter les ressources limit\u00e9es de chaque plateforme afin de proposer aux joueurs une exp\u00e9rience m\u00e9morable. Par la suite, cependant, la sophistication et les capacit\u00e9s croissantes des plateformes de jeu, ainsi que le co\u00fbt du d\u00e9veloppement de jeux toujours plus complexes, ont d\u00e9plac\u00e9 l\u2019attention vers la cr\u00e9ation d\u2019exp\u00e9riences extr\u00eamement immersives, reproductibles selon des recettes \u00e9prouv\u00e9es, au d\u00e9triment de l\u2019essence m\u00eame du jeu, qui, de l\u2019avis de nombreux joueurs, \u00e9tait pourtant ce qui comptait le plus. Puis, \u00e0 mesure que les revenus r\u00e9currents devenaient le mod\u00e8le \u00e9conomique dominant, les d\u00e9veloppeurs ont multipli\u00e9 les moyens de retenir les joueurs en leur imposant des t\u00e2ches r\u00e9p\u00e9titives \u00e0 accomplir. Les jeux sont ainsi pass\u00e9s de d\u00e9fis \u00e0 relever jusqu\u2019\u00e0 leur terme \u00e0 des activit\u00e9s qui finissaient par ressembler \u00e0 un travail suppl\u00e9mentaire \u00e0 g\u00e9rer. Autrement dit, les anciens jeux vid\u00e9o respectaient votre temps parce qu\u2019ils n\u2019avaient pas la possibilit\u00e9 d\u2019y int\u00e9grer beaucoup d\u2019autres choses.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>l\u2019un des meilleurs exemples du succ\u00e8s de ce mod\u00e8le \u00e9conomique est l\u2019essor d\u2019une solide \u00e9conomie secondaire dans laquelle les objets virtuels accumul\u00e9s dans les jeux \u00e9taient revendus contre de l\u2019argent r\u00e9el sur des sites comme eBay. Cette activit\u00e9 a pris une telle ampleur que les m\u00e9dias g\u00e9n\u00e9ralistes ont rapport\u00e9 que, dans un camp de travail chinois, des d\u00e9tenus \u00e9taient contraints<\/a>, apr\u00e8s une journ\u00e9e de labeur p\u00e9nible, de passer la nuit \u00e0 accumuler la monnaie virtuelle d\u2019un jeu populaire<\/i><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

On retrouve ce m\u00eame principe dans de nombreux autres domaines, car j\u2019ai observ\u00e9 cette tendance dans presque tous les m\u00e9dias. Lorsque les outils \u00e9taient limit\u00e9s, les cr\u00e9ateurs n\u2019avaient d\u2019autre choix que de privil\u00e9gier la profondeur et le sens. Mais d\u00e8s que la technologie a rendu possible la r\u00e9alisation de productions sophistiqu\u00e9es, c\u2019est la sophistication elle-m\u00eame qui est devenue centrale, rel\u00e9guant la profondeur au second plan.<\/span><\/span><\/p>\n

En outre, tous ces exemples montrent qu\u2019il peut exister deux formes de friction tr\u00e8s diff\u00e9rentes\u00a0: celle qui r\u00e9v\u00e8le une personne \u2014 l\u2019effort, l\u2019imperfection et la prise de risque, par exemple \u2014 et celle qui vise \u00e0 nous g\u00e9rer \u2014 les t\u00e2ches d\u2019entretien et les connexions quotidiennes, notamment. Or, les produits modernes ont syst\u00e9matiquement \u00e9limin\u00e9 la premi\u00e8re tout en multipliant la seconde.<\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019art v\u00e9ritable et l\u2019imitation synth\u00e9tique<\/b><\/span><\/span><\/span><\/em><\/h1>\n

\u00c0 mes yeux, l\u2019art v\u00e9ritable se r\u00e9partit en quelques cat\u00e9gories\u00a0:<\/span><\/span><\/p>\n

\u2013\u00a0Les ma\u00eetres, qui cr\u00e9ent des \u0153uvres dont le message transcende les limites de leur m\u00e9dium et touche \u00e0 quelque chose de profond.<\/span><\/span><\/p>\n

\u2013\u00a0Les grands artistes, comme ces chanteurs que tant de gens ont aim\u00e9s pour la naturalit\u00e9 de leur voix.<\/span><\/span><\/p>\n

\u2013\u00a0Les artistes professionnels, qui pratiquent leur art comme un m\u00e9tier et le font suffisamment bien pour que la plupart des gens l\u2019appr\u00e9cient.<\/span><\/span><\/p>\n

En dessous de ces cat\u00e9gories se trouvent deux contrefa\u00e7ons. L\u2019art synth\u00e9tique cherche \u00e0 reproduire les artistes qui ont du succ\u00e8s, puis \u00e0 perfectionner et \u00e0 standardiser ce qu\u2019il en a extrait afin de pouvoir le reproduire \u00e0 l\u2019infini. Il tend \u00e0 copier les grands artistes et les artistes professionnels plut\u00f4t que les ma\u00eetres, car ce qui fait un ma\u00eetre ne peut \u00eatre extrait de son \u0153uvre. L\u2019art postmoderne, en revanche, est un art dont la valeur est d\u00e9cr\u00e9t\u00e9e par les critiques, les institutions et les prix plut\u00f4t que ressentie par le public. En 2024, par exemple, une banane fix\u00e9e au mur avec du ruban adh\u00e9sif s\u2019est vendue chez Sotheby\u2019s pour 6,2\u00a0millions de dollars<\/a>.<\/span><\/span><\/p>\n

Un faussaire habile peut reproduire chaque coup de pinceau d\u2019un chef-d\u2019\u0153uvre sans rien saisir de ce qui lui conf\u00e9rait sa valeur. De la m\u00eame mani\u00e8re, l\u2019industrie n\u2019a pas reproduit l\u2019essence de ce que les gens aimaient. Elle en a plut\u00f4t reproduit la surface mesurable \u2014 le vaisseau embl\u00e9matique, la sc\u00e8ne spectaculaire, les visages familiers ou le refrain explosif \u2014, car c\u2019\u00e9tait tout ce qu\u2019elle pouvait identifier. Chaque copie contenait un peu moins de l\u2019original, comme une photocopie de photocopie. De m\u00eame, les reprises modernes de chansons anciennes en aplanissent souvent les dimensions m\u00e9lodique et \u00e9motionnelle. Une fois l\u2019essence disparue, la seule chose qu\u2019il restait \u00e0 amplifier \u00e9tait l\u2019intensit\u00e9. C\u2019est pourquoi ces productions deviennent toujours plus co\u00fbteuses, plus bruyantes et plus spectaculaires, tout en paraissant de plus en plus vides.<\/span><\/span><\/p>\n

Les deux contrefa\u00e7ons ont \u00e9galement un point commun\u00a0: l\u2019art synth\u00e9tique cherche \u00e0 d\u00e9terminer ce que vous ressentez, tandis que l\u2019art postmoderne vous dicte ce que vous \u00eates cens\u00e9 penser. Tous deux contournent ce dont d\u00e9pend l\u2019art v\u00e9ritable\u00a0: votre propre r\u00e9action sinc\u00e8re. Dans l\u2019art v\u00e9ritable, quelqu\u2019un exprime quelque chose et vous r\u00e9agissez comme bon vous semble. Dans le divertissement manufactur\u00e9, en revanche, la r\u00e9action est d\u00e9cid\u00e9e \u00e0 l\u2019avance, puis les effets n\u00e9cessaires sont \u00e9labor\u00e9s pour la provoquer\u00a0: une musique qui monte en puissance, un atterrissage au ralenti ou une r\u00e9plique spirituelle lanc\u00e9e pr\u00e9cis\u00e9ment au moment o\u00f9 une sc\u00e8ne risque de devenir authentique. On vous donne l\u2019\u00e9motion sans la personne qui l\u2019aurait m\u00e9rit\u00e9e, et c\u2019est pourquoi elle s\u2019\u00e9vanouit sit\u00f4t l\u2019\u0153uvre termin\u00e9e.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>les gens accordent syst\u00e9matiquement une valeur bien plus grande \u00e0 ce qu\u2019ils croient authentique. Ainsi, des peintures identiques ont \u00e9t\u00e9 jug\u00e9es plus belles et plus pr\u00e9cieuses<\/a> lorsqu\u2019elles \u00e9taient pr\u00e9sent\u00e9es comme des \u0153uvres humaines plut\u00f4t que comme des cr\u00e9ations de l\u2019IA. Cette croyance est donc souvent fabriqu\u00e9e afin de gagner davantage d\u2019argent. Dans les ann\u00e9es\u00a01930 et 1940, par exemple, Han van\u00a0Meegeren a fait fortune en vendant de faux Vermeer<\/a> que les plus grands experts saluaient comme des chefs-d\u2019\u0153uvre. Aujourd\u2019hui, les critiques les d\u00e9crivent pourtant comme des faux, m\u00eame pas tr\u00e8s r\u00e9ussis. Une fois la croyance dissip\u00e9e, il est devenu \u00e9vident de voir ce qui leur avait toujours manqu\u00e9<\/a>. L\u2019industrie de l\u2019art synth\u00e9tique exploite le m\u00eame d\u00e9calage\u00a0: il lui suffit de para\u00eetre suffisamment authentique pour que les gens y croient.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Le pi\u00e8ge sup<\/span><\/span><\/span>ra<\/span><\/span><\/span>norma<\/span><\/span><\/span>l<\/span><\/span><\/span><\/b><\/h1>\n

Une grande partie de la vie moderne est d\u00e9sormais constitu\u00e9e de stimuli supranormaux. Les aliments transform\u00e9s exag\u00e8rent les caract\u00e9ristiques associ\u00e9es \u00e0 la nourriture, la pornographie celles associ\u00e9es \u00e0 l\u2019intimit\u00e9 et le divertissement con\u00e7u de toutes pi\u00e8ces, celles qui caract\u00e9risent une exp\u00e9rience porteuse de sens. Chacun de ces produits est d\u00e9pouill\u00e9 de ce qui rendait l\u2019exp\u00e9rience originale nourrissante. Comme je l\u2019ai expliqu\u00e9 en d\u00e9tail <\/span><\/span>ici<\/span><\/span><\/a><\/span>, ces produits sont con\u00e7us pour activer le circuit c\u00e9r\u00e9bral de la \u00ab satisfaction temporaire \u00bb, pilot\u00e9 par la dopamine, plut\u00f4t que celui du \u00ab bonheur durable \u00bb, associ\u00e9 \u00e0 la s\u00e9rotonine. La r\u00e9alit\u00e9 cesse alors d\u2019\u00eatre un flux continu auquel nous nous sentons reli\u00e9s et se transforme en une succession de pics brusques et dis<\/span><\/span>joints<\/span><\/span>, dans laquelle le bonheur est toujours \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. Comme dans toute d\u00e9pendance, chaque pic est suivi d\u2019une chute, et il faut des stimulations toujours plus fortes pour retrouver l\u2019effet initial.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>le psychologue Bruce Alexander<\/a>, surtout connu pour ses exp\u00e9riences du \u00ab Rat Park \u00bb, a avanc\u00e9 une id\u00e9e similaire. Selon lui, les d\u00e9pendances se g\u00e9n\u00e9ralisent lorsque les individus sont coup\u00e9s de la famille, de la communaut\u00e9 et des traditions qui les soutenaient autrefois. Les addictions deviennent alors les meilleurs substituts disponibles \u00e0 la pl\u00e9nitude qu\u2019ils ont perdue. Un lecteur a soulev\u00e9 ce point en \u00e9voquant la rapidit\u00e9 avec laquelle la technologie transforme aujourd\u2019hui nos vies<\/i><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

Or, ce que l\u2019industrie \u00e9limine de ses produits \u2014 la pr\u00e9sence, les asp\u00e9rit\u00e9s et la personne imparfaite \u2014 correspond pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 ce qui nourrit les circuits neuronaux plus profonds gr\u00e2ce auxquels la vie prend son sens. Voil\u00e0 pourquoi tant de ces produits nous procurent une stimulation intense avant de nous laisser vides.<\/span><\/span><\/p>\n

Pire encore, un cercle vicieux s\u2019installe. Lorsque le syst\u00e8me nerveux est \u00e9puis\u00e9 et fatigu\u00e9, il perd sa capacit\u00e9 \u00e0 appr\u00e9cier les subtilit\u00e9s de la vie et ne parvient plus \u00e0 enregistrer que les stimulations intenses<\/a>. La pr\u00e9sence humaine est subtile et sa perception exige une attention soutenue. Ainsi, plus les individus sont nourris de stimulations artificielles, moins ils deviennent capables de percevoir ce qui a \u00e9t\u00e9 supprim\u00e9. La demande pour ces \u00e9l\u00e9ments finit alors par dispara\u00eetre, et l\u2019industrie a encore moins de raisons de les proposer.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>nombreux sont ceux qui estiment que la r\u00e9duction constante de la dur\u00e9e des s\u00e9quences entre les changements de plan sur nos \u00e9crans a consid\u00e9rablement affaibli la capacit\u00e9 d\u2019attention n\u00e9cessaire pour percevoir le sens profond de la vie<\/a><\/i><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

De m\u00eame, lorsque j\u2019\u00e9tais jeune, une femme plus \u00e2g\u00e9e que j\u2019admirais beaucoup m\u2019a un jour dit\u00a0: \u00ab Le confort vous affaiblit \u00bb. Plus je vieillis, plus je trouve cette affirmation juste. Presque tous les produits modernes sont vendus en promettant de supprimer les difficult\u00e9s de notre vie, alors que ce sont pr\u00e9cis\u00e9ment ces difficult\u00e9s qui font de nous des \u00eatres humains capables. La biologie le confirme \u00e9galement\u00a0: c\u2019est une dose appropri\u00e9e de stress \u2014 l\u2019exercice physique, la chaleur, le froid, une faible dose de th\u00e9rapie oxydative ou un v\u00e9ritable d\u00e9fi, par exemple \u2014 qui d\u00e9veloppe cette capacit\u00e9 essentielle de l\u2019organisme, tandis que son absence entra\u00eene une atrophie.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>le repos, dont le syst\u00e8me nerveux a besoin, et le confort sont deux choses tr\u00e8s diff\u00e9rentes. Un repos cyclique vous permet de r\u00e9cup\u00e9rer afin de pouvoir r\u00e9pondre aux exigences de la vie. Le confort que l\u2019on nous vend continuellement, en revanche, consiste \u00e0 vouloir supprimer ces exigences \u00e0 chaque instant, si bien que la capacit\u00e9 \u00e0 y faire face ne se d\u00e9veloppe jamais. Pensons \u00e0 la diff\u00e9rence entre une bonne nuit de sommeil apr\u00e8s une journ\u00e9e de travail physique intense et une journ\u00e9e pass\u00e9e \u00e0 faire d\u00e9filer des contenus sur un canap\u00e9, ou encore \u00e0 la difficult\u00e9 qu\u2019\u00e9prouve une personne qui a toujours \u00e9t\u00e9 prot\u00e9g\u00e9e des situations stressantes lorsqu\u2019elle doit affronter les \u00e9preuves \u00e9motionnelles de la vie<\/i><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

Les relations<\/b><\/span><\/span><\/span><\/em><\/h1>\n

Ces dynamiques ont des cons\u00e9quences particuli\u00e8rement importantes dans les relations. Tout comm<\/span><\/span>e<\/span><\/span> l\u2019industrie musicale a constat\u00e9 qu\u2019il \u00e9tait difficile de trouver des \u00eatres humains rares et a standardis\u00e9 le processus de recrutement, les applications de rencontre ont fait de m\u00eame pour la recherche d\u2019un partenaire. Les personnes deviennent des profils class\u00e9s selon des caract\u00e9ristiques mesurables \u2014 la taille, les photographies et quelques lignes de texte, par exemple \u2014 alors que ce qui rend v\u00e9ritablement quelqu\u2019un digne d\u2019\u00eatre aim\u00e9, \u00e0 savoir sa pr\u00e9sence, ne peut \u00eatre saisi dans un profil. Cet aspect est \u00e9limin\u00e9 d\u00e8s la premi\u00e8re \u00e9tape, puisque chacun s\u00e9lectionne des caract\u00e9ristiques superficielles, largement insignifiantes, sur lesquelles il a \u00e9t\u00e9 conditionn\u00e9 \u00e0 se concentrer.<\/span><\/span><\/p>\n

De m\u00eame, les photos retouch\u00e9es, les messages retravaill\u00e9s et la pr\u00e9sentation de soi soigneusement mise en sc\u00e8ne sont l\u2019\u00e9quivalent relationnel de la correction de la justesse vocale <\/span><\/span>(ou hauteur tonale)<\/span><\/span>. Les gens rencontrent ainsi une version retouch\u00e9e de l\u2019autre, puis sont d\u00e9\u00e7us par la personne r\u00e9elle.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00c0 bien des \u00e9gards, Instagram et les applications de rencontre ont transform\u00e9 chacun en responsable de ses propres relations publiques. <\/span><\/span>L<\/span><\/span>\u2019habitude de pr\u00e9senter une fa\u00e7ade s\u00e9duisante tout en dissimulant la r\u00e9alit\u00e9 \u2014 pratique autrefois r\u00e9serv\u00e9e aux entreprises \u2014 est d\u00e9sormais devenue le mode de pr\u00e9sentation de soi des gens ordinaires dans leurs relations mutuelles. R\u00e9sultat\u00a0: les gens finissent par aspirer \u00e0 des images qui n\u2019existent pas. Une \u00e9tude comparant les profils de personnes inscrites sur des sites de rencontre \u00e0 leur taille, leur poids et leur \u00e2ge r\u00e9els a ainsi r\u00e9v\u00e9l\u00e9 que 81\u00a0% d\u2019entre elles avaient pr\u00e9sent\u00e9 de mani\u00e8re inexacte au moins l\u2019une de ces caract\u00e9ristiques<\/a>. Les participants jugeaient d\u2019ailleurs leurs photographies comme l\u2019\u00e9l\u00e9ment le moins fid\u00e8le de leur profil<\/a>.<\/span><\/span>\u00a0<\/span><\/span><\/span>Desmet souten<\/span><\/span>ait<\/span><\/span> que c\u2019\u00e9tait en grande partie ce qui rendait les interactions num\u00e9riques si s\u00e9duisantes\u00a0: l\u2019incertitude est une caract\u00e9ristique fondamentale de nos relations avec autrui, et, derri\u00e8re un \u00e9cran, les gens \u00e9prouvent un sentiment de contr\u00f4le bien plus grand, puisqu\u2019ils peuvent choisir ce qu\u2019ils montrent et ce qu\u2019ils cachent. Mais ils paient ce confort par une perte de connexion v\u00e9ritable.<\/span><\/span><\/p>\n

Plus important encore, les \u00e9l\u00e9ments qui d\u00e9terminent r\u00e9ellement si une relation fonctionnera \u2014 le caract\u00e8re d\u2019une personne, sa mani\u00e8re de g\u00e9rer les conflits ou sa capacit\u00e9 \u00e0 \u00eatre pr\u00e9sente lorsque les choses deviennent difficiles, par exemple \u2014 ne peuvent tout simplement pas appara\u00eetre dans un profil. Le format \u00e9carte donc pr\u00e9cis\u00e9ment ce qui compte le plus, ce qui explique pourquoi je consid\u00e8re que les rencontres en ligne sont devenues un v\u00e9ritable pi\u00e8ge.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>un autre probl\u00e8me majeur des rencontres en ligne tient au fait que, comme toutes les autres industries ax\u00e9es sur une croissance continue, elles ont int\u00e9r\u00eat \u00e0 fid\u00e9liser leurs clients et \u00e0 maintenir leurs revenus r\u00e9currents. Ces plateformes, d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment con\u00e7ues pour cr\u00e9er une d\u00e9pendance, <\/i><\/span><\/span>ont donc \u00e9t\u00e9 de plus en plus structur\u00e9es de mani\u00e8re \u00e0 emp\u00eacher les utilisateurs de trouver durablement un partenaire<\/i><\/span><\/span><\/a><\/span>, et, par cons\u00e9quent de quitter <\/i><\/span><\/span>c<\/i><\/span><\/span>es plateformes.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Le m\u00eame crit\u00e8re s\u2019applique ici comme partout ailleurs\u00a0: la technologie rend-elle l\u2019autre personne plus pr\u00e9sente \u00e0 vos yeux ou moins pr\u00e9sente ? Un appel t\u00e9l\u00e9phonique peut rapprocher quelqu\u2019un qui se trouve loin, tandis que consulter ses messages pendant un d\u00eener fait dispara\u00eetre la personne assise en face de soi. Surtout, c\u2019est dans les difficult\u00e9s que se forme l\u2019intimit\u00e9\u00a0: les d\u00e9saccords, les imperfections et la capacit\u00e9 \u00e0 rester pr\u00e9sent dans les moments difficiles approfondissent les liens. Une relation optimis\u00e9e pour offrir une excitation constante sans aucune friction ressemble plut\u00f4t \u00e0 un film de franchise\u00a0: une succession de moments intenses sans rien qui se construise en profondeur.<\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019intelligence artificielle<\/span><\/span><\/span><\/b><\/h1>\n

L\u2019IA repr\u00e9sente la forme la plus pure de tout ce qui vient d\u2019\u00eatre d\u00e9crit. Les textes g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par l\u2019IA, par exemple, constituent essentiellement <\/span><\/span>la<\/span><\/span> moyenne de ce que produisent les gens, sans personne en particulier derri\u00e8re eux. Ils peuvent produire ind\u00e9finiment des textes fluides, corrects et plausibles. Comme pour la musique, la question est de savoir si l\u2019outil rend l\u2019auteur plus audible ou s\u2019il le remplace.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>l\u2019une des critiques que j\u2019ai souvent re\u00e7ues au d\u00e9but de cette infolettre \u00e9tait que mes articles \u00e9taient trop longs \u2014 la norme dans le secteur \u00e9tant des textes beaucoup plus courts \u2014 et qu\u2019ils n\u00e9cessitaient davantage de r\u00e9visions. J\u2019ai r\u00e9sist\u00e9 \u00e0 ces demandes, car, lorsque les r\u00e9viseurs rendaient les textes \u00ab corrects \u00bb, ils brisaient le rythme et l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e que je cherchais \u00e0 cr\u00e9er. Le r\u00e9sultat me paraissait plus rigide et plus st\u00e9rile, et ne me semblait plus m\u00e9riter que j\u2019y mette tout mon c\u0153ur. Maintenant que l\u2019IA produit tout ce type de contenu, je re\u00e7ois rarement les m\u00eames critiques, car il devient de plus en plus \u00e9vident qu\u2019une \u00e9criture \u00ab parfaite \u00bb laisse beaucoup \u00e0 d\u00e9sirer.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Bien des aspects des contenus g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par l\u2019IA m\u2019exasp\u00e8rent. Par exemple, si j\u2019ai consacr\u00e9 autant de travail au projet sur le DMSO, c\u2019\u00e9tait en grande partie pour rendre la litt\u00e9rature sur le sujet largement accessible, afin que d\u2019autres puissent en parler et contribuer \u00e0 diffuser cette th\u00e9rapie. Pourtant, les gens continuent de produire \u00e0 son sujet des r\u00e9sum\u00e9s g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par l\u2019IA, truff\u00e9s d\u2019erreurs et passant \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des points essentiels, simplement parce que cela ne prend que quelques minutes. Mais, de loin, ce qui m\u2019inqui\u00e8te le plus, c\u2019est ce que l\u2019IA fera \u00e0 la connexion humaine.<\/span><\/span><\/p>\n

Une conversation avec une IA \u00e9limine presque toutes les difficult\u00e9s inh\u00e9rentes \u00e0 une relation. Elle est toujours disponible, n\u2019est jamais fatigu\u00e9e, n\u2019est jamais de mauvaise humeur et n\u2019a jamais besoin de quoi que ce soit de votre part. Chacun de ces aspects semble constituer une am\u00e9lioration, mais chacun nous prive aussi de quelque chose d\u2019important. Desmet a notamment cit\u00e9 l\u2019observation d\u2019un sp\u00e9cialiste du monde du travail selon laquelle, dans les interactions num\u00e9riques, notre esprit est tromp\u00e9 et croit que nous sommes ensemble, alors que notre corps sait que ce n\u2019est pas le cas. Ce qui les rend \u00e9puisantes, c\u2019est donc de se trouver constamment en pr\u00e9sence de l\u2019absence de l\u2019autre. Une v\u00e9ritable relation nous oblige \u00e0 prendre en consid\u00e9ration les besoins d\u2019autrui, ce qui contribue largement \u00e0 notre d\u00e9veloppement personnel. Les compliments d\u2019un ami ont une valeur parce qu\u2019il aurait pu choisir de ne pas les faire, tout comme une note jou\u00e9e en direct compte parce que le chanteur aurait pu la manquer. Lorsque nous blessons ou r\u00e9jouissons une personne r\u00e9elle, nous la changeons, et c\u2019est ainsi que nous apprenons quelle place nous occupons aux yeux des autres. \u00c0 l\u2019inverse, l\u2019approbation d\u2019un syst\u00e8me con\u00e7u pour approuver est l\u2019\u00e9quivalent d\u2019une voix dont la justesse a \u00e9t\u00e9 corrig\u00e9e \u00e9lectroniquement.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>ceux qui vendent ces substituts conservent souvent la r\u00e9alit\u00e9 pour leur propre usage. Benlevi a ainsi fait remarquer que les dirigeants qui faisaient la promotion des r\u00e9unions virtuelles et de la t\u00e9l\u00e9pr\u00e9sence continuaient \u00e0 parcourir le monde dans leurs propres avions, parce que le fait d\u2019\u00eatre physiquement pr\u00e9sent compte r\u00e9ellement. De m\u00eame, de nombreux dirigeants du secteur technologique envoient leurs enfants dans des \u00e9coles o\u00f9 les \u00e9crans sont interdits<\/a><\/i><\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

La standardisation de la m\u00e9decine<\/span><\/span><\/span><\/b><\/h1>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>pour chaque m\u00e9dicament, il existe un seuil de dose \u00e0 partir duquel le produit devient toxique et un autre \u00e0 partir duquel il devient efficace. Pour les m\u00e9dicaments dangereux, comme les agents de chimioth\u00e9rapie, ces deux seuils sont tr\u00e8s proches, tandis que pour des produits s\u00fbrs, comme le DMSO, ils sont tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s. Une \u00e9tape essentielle de la mise au point d\u2019un m\u00e9dicament consiste donc \u00e0 d\u00e9terminer des doses standardis\u00e9es qui seront b\u00e9n\u00e9fiques sans \u00eatre nocives pour le plus grand nombre possible de patients. Le dilemme fondamental de la m\u00e9decine commercialis\u00e9e \u00e0 grande \u00e9chelle tient au fait que ces seuils varient d\u2019une personne \u00e0 l\u2019autre. Des m\u00e9dicaments sont ainsi souvent mis sur le march\u00e9 \u00e0 des doses toxiques pour une partie de la population particuli\u00e8rement sensible. L\u2019industrie r\u00e9pond alors \u00e0 ce probl\u00e8me en <\/i><\/span><\/span>faisant syst\u00e9matiquement douter ces patients de leur propre exp\u00e9rience<\/i><\/span><\/span><\/a><\/span>, en leur affirmant que leur \u00e9tat n\u2019est pas \u00ab r\u00e9el \u00bb. Cette situation s\u2019est consid\u00e9rablement aggrav\u00e9e avec les vaccins \u00e0 ARNm, car leurs doses n\u2019\u00e9taient pas standardis\u00e9es et leur persistance dans l\u2019organisme pouvait parfois entra\u00eener une augmentation importante de la quantit\u00e9 pr\u00e9sente dans le corps. Ce point est expliqu\u00e9 en d\u00e9tail <\/i><\/span><\/span>ici<\/i><\/span><\/span><\/a><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

Les m\u00eames m\u00e9canismes \u00e9conomiques qui ont transform\u00e9 le secteur du divertissement ont entra\u00een\u00e9 cette \u00e9volution. Un clinicien dou\u00e9 ne peut \u00eatre standardis\u00e9, audit\u00e9, ni d\u00e9ploy\u00e9 \u00e0 grande \u00e9chelle, contrairement \u00e0 un protocole. Et lorsqu\u2019un protocole devient la norme de soins, au lieu de constituer un seuil minimal, il devient un plafond\u00a0: s\u2019en \u00e9carter devient alors un risque juridique ou professionnel, m\u00eame lorsque cet \u00e9cart correspond pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 ce dont le patient avait besoin. C\u2019est notamment le cas lorsque le syst\u00e8me m\u00e9dical s\u2019en prend aux m\u00e9decins qui osent espacer les doses du calendrier vaccinal infantile afin de r\u00e9duire les effets ind\u00e9sirables.<\/span><\/span><\/p>\n

Cette \u00e9volution s\u2019est acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e \u00e0 mesure que les m\u00e9decins sont pass\u00e9s de la pratique ind\u00e9pendante \u00e0 la pratique en entreprise. Avant l\u2019adoption de l\u2019Affordable Care Act, par exemple, 60 \u00e0 70\u00a0% des m\u00e9decins exer\u00e7aient dans des cabinets ind\u00e9pendants ou leur appartenant, alors qu\u2019en 2024, cette proportion n\u2019\u00e9tait plus que de 35 \u00e0 42\u00a0%<\/a>. De m\u00eame, les technologies ajout\u00e9es \u00e0 ce syst\u00e8me ont suivi la m\u00eame trajectoire que dans les autres domaines. Une \u00e9tude a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 que, pour chaque heure pass\u00e9e en consultation directe avec les patients, les m\u00e9decins consacraient pr\u00e8s de deux heures suppl\u00e9mentaires aux dossiers m\u00e9dicaux \u00e9lectroniques et \u00e0 d\u2019autres t\u00e2ches administratives, auxquelles s\u2019ajoutaient encore une \u00e0 deux heures chaque soir<\/a>. Ici encore, la question est de savoir si le protocole ou la technologie \u00e9largit la capacit\u00e9 du m\u00e9decin \u00e0 percevoir le patient ou s\u2019il se substitue \u00e0 cette capacit\u00e9.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>une analyse plus d\u00e9taill\u00e9e de la d\u00e9termination de la dose appropri\u00e9e pour les patients est propos\u00e9e <\/i><\/span><\/span>ici<\/i><\/span><\/span><\/a><\/span>.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

De m\u00eame, un c\u00e9l\u00e8bre passage de la Chine ancienne d\u00e9crit un cuisinier qui d\u00e9pe\u00e7ait des b\u0153ufs avec une telle habilet\u00e9 que son couteau rest<\/span><\/span><\/span>a<\/span><\/span><\/span> aiguis\u00e9 pendant dix-neuf ans. Au lieu de frapper la viande \u00e0 grands coups, il avait appris \u00e0 se frayer un chemin en suivant les espaces naturels entre les articulations. Beaucoup des m\u00e9decins les plus talentueux que j\u2019ai rencontr\u00e9s estiment que ce r\u00e9cit d\u00e9crit l\u2019\u00e9volution de leur propre pratique. Une grande partie de la technologie m\u00e9dicale moderne a pris la direction oppos\u00e9e. L\u2019\u00e9lectrocaut\u00e9risation, par exemple, permet aux chirurgiens de couper sans la finesse qu\u2019exige un scalpel (tout en laissant derri\u00e8re elle des tissus morts qui augmentent le taux d\u2019infections postop\u00e9ratoires). L\u2019imagerie a progressivement remplac\u00e9 l\u2019examen physique (alors que le contact physique est souvent l\u2019un des aspects les plus importants d\u2019une consultation m\u00e9dicale), et la chirurgie robotique, comme l\u2019a fait remarquer le chirurgien traumatologue James Miller, dissocie les mains du chirurgien des tissus sur lesquels il intervient, au point que de nombreux jeunes dipl\u00f4m\u00e9s ne sont d\u00e9sormais plus capables de pratiquer correctement des op\u00e9rations \u00e0 ciel ouvert (tous ces aspects \u00e9tant examin\u00e9s plus en d\u00e9tail ici<\/a>). Dans un cas, par exemple, aucun des urologues de son h\u00f4pital ne se sentait \u00e0 l\u2019aise pour retirer un rein sans robot<\/a>. Ces m\u00eames chirurgiens ont ensuite dirig\u00e9 les comit\u00e9s de s\u00e9curit\u00e9 de l\u2019h\u00f4pital, o\u00f9 ils ont red\u00e9fini la notion de \u00ab comp\u00e9tence \u00bb de sorte qu\u2019elle n\u2019ait plus aucun rapport avec les r\u00e9sultats obtenus chez les patients.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>c\u2019est aussi pourquoi, jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent, j\u2019ai laiss\u00e9 de c\u00f4t\u00e9 dans mes \u00e9crits la majeure partie de ce que j\u2019utilise dans ma pratique. La plupart de ces m\u00e9thodes reposent non seulement sur un vaste cadre diagnostique, mais aussi sur un jugement individualis\u00e9, plut\u00f4t que sur un protocole que l\u2019on pourrait suivre sans supervision en toute s\u00e9curit\u00e9. Si j\u2019en parlais ici, les informations ne seraient donc pas applicables dans la pratique pour la majorit\u00e9 des lecteurs, et il existerait un risque r\u00e9el de mauvaise utilisation. En revanche, dans le cas de substances comme le DMSO, m\u00eame si leur utilisation n\u00e9cessite souvent des protocoles adapt\u00e9s \u00e0 chaque patient et des instructions d\u00e9taill\u00e9es, leur marge de s\u00e9curit\u00e9 et d\u2019efficacit\u00e9 est tellement plus grande qu\u2019un grand nombre de lecteurs peuvent en tirer profit sans qu\u2019aucun probl\u00e8me r\u00e9el ne se soit pr\u00e9sent\u00e9.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

\u00c0 l\u2019inverse, une grande partie de ce qui m\u2019attire dans la m\u00e9decine tient \u00e0 son incertitude. Si je savais exactement quoi faire dans chaque situation et qu\u2019il me suffisait d\u2019ex\u00e9cuter un sc\u00e9nario pr\u00e9\u00e9tabli, ce serait incroyablement ennuyeux (et je deviendrais fou). Pourtant, c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment dans cette direction que ceux qui souhaitent exercer un contr\u00f4le minutieux sur la soci\u00e9t\u00e9 n\u2019ont cess\u00e9 de vouloir l\u2019orienter. Il est int\u00e9ressant de noter que, lorsque Pierre Kory, qui dirigeait une unit\u00e9 de soins intensifs, a entendu une infirmi\u00e8re lui faire remarquer qu\u2019il prescrivait beaucoup moins d\u2019examens que ses coll\u00e8gues<\/a>, il a analys\u00e9 pendant dix-huit mois les pratiques de tous les intensivistes de son service. Il n\u2019a constat\u00e9 aucune corr\u00e9lation entre le nombre d\u2019examens prescrits par chacun et l\u2019\u00e9volution de l\u2019\u00e9tat de leurs patients. Or, il prescrivait de loin le moins d\u2019examens, tout en affichant le deuxi\u00e8me taux de survie le plus \u00e9lev\u00e9 parmi les patients dont il avait la charge. Cela rejoint ma propre exp\u00e9rience\u00a0: les m\u00e9decins int\u00e9gratifs qui obtiennent les meilleurs r\u00e9sultats cliniques ont tendance \u00e0 prescrire le moins d\u2019examens.<\/span><\/span><\/p>\n

Sous l\u2019effet de cette pression incessante en faveur de la standardisation, les m\u00e9decins qui consid\u00e8rent encore la m\u00e9decine comme un art sont souvent stigmatis\u00e9s par leurs pairs et par les institutions. Pourtant, ils attirent \u00e9galement un grand nombre de patients, car ils r\u00e9ussissent fr\u00e9quemment l\u00e0 o\u00f9 les soins algorithmiques \u00e9chouent, notamment aupr\u00e8s des personnes qui ne correspondent pas \u00e0 la moyenne. Par exemple, comme je l\u2019ai expliqu\u00e9 r\u00e9cemment <\/span><\/span>en d\u00e9tail<\/span><\/span><\/a><\/span>, bon nombre de ceux qui se sont \u00e9cart\u00e9s des protocoles d\u00e9faillants pendant la COVID afin de sauver leurs patients ont \u00e9t\u00e9 licenci\u00e9s, signal\u00e9s aux ordres professionnels<\/a> qui les autorisaient \u00e0 exercer ou contraints d\u2019abandonner compl\u00e8tement la m\u00e9decine hospitali\u00e8re.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>peu apr\u00e8s avoir \u00e9crit cet article, j\u2019ai finalement compris quels \u00e9normes int\u00e9r\u00eats incitaient les administrateurs hospitaliers \u00e0 promouvoir le remd\u00e9sivir et \u00e0 interdire les traitements non couverts (comme l\u2019ivermectine), au point qu\u2019ils \u00e9taient pr\u00eats \u00e0 aller devant les tribunaux pour continuer \u00e0 le faire. J\u2019ai donc <\/i><\/span><\/span>mis \u00e0 jour l\u2019article pour y inclure ces \u00e9l\u00e9ments<\/i><\/span><\/span><\/a><\/span>.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Tout cela est en grande partie dissimul\u00e9 par un principe aussi ancien que les relations publiques elles-m\u00eames\u00a0: pr\u00e9senter une belle fa\u00e7ade, faire en sorte que tout le monde la mette en valeur, et rares seront ceux qui remarqueront ce qui se cache derri\u00e8re. Edward Bernays, souvent consid\u00e9r\u00e9 comme le p\u00e8re des relations publiques, expliquait dans son livre de 1928, <\/span><\/span>Propaganda<\/i><\/span><\/span><\/a><\/span>, comment il \u00e9tait possible de fa\u00e7onner l\u2019opinion publique dans presque tous les domaines de la soci\u00e9t\u00e9. Il a ensuite donn\u00e9 \u00e0 cette pratique le nom d\u2019\u00ab ing\u00e9nierie du consentement \u00bb. Dans sa forme la plus simple, il s\u2019agit <\/span><\/span>de<\/span><\/span> l\u2019emballage attrayant d\u2019un produit que l\u2019on jette peu apr\u00e8s l\u2019avoir achet\u00e9. En m\u00e9decine, cela prend la forme d\u2019une image soigneusement entretenue d\u2019un syst\u00e8me digne de confiance et soucieux du bien-\u00eatre des patients. Ainsi, entre 1997 et 2016<\/a>, la publicit\u00e9 directe aupr\u00e8s des consommateurs pour les services de sant\u00e9 a augment\u00e9 de 430\u00a0%, tandis que les d\u00e9penses consacr\u00e9es aux services de sant\u00e9 eux-m\u00eames n\u2019ont augment\u00e9 que de 90\u00a0%\u00a0. Une fois \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du syst\u00e8me, cependant, cette image c\u00e8de souvent la place \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 froide et d\u00e9sorganis\u00e9e, dans laquelle peu de gens semblent savoir quoi faire, particuli\u00e8rement lorsque vous subissez les effets ind\u00e9sirables d\u2019un m\u00e9dicament comme un ISRS (inhibiteur s\u00e9lectif de la recapture de la s\u00e9rotonine) ou d\u2019un vaccin contre la COVID.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>aussi loin que je puisse m\u2019en souvenir, les fa\u00e7ades ne m\u2019ont jamais vraiment s\u00e9duit comme elles semblent s\u00e9duire la plupart des gens. Je pense que cela explique en fin de compte bon nombre de mes points de vue peu conventionnels.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Le maintien de cette fa\u00e7ade exige \u00e9galement que les personnes qui \u00e9voluent au sein du syst\u00e8me deviennent uniformes. Dans <\/span><\/span>The Managed Heart<\/i><\/span><\/span><\/a>, la sociologue Arlie Hochschild a montr\u00e9 comment les agents de bord \u00e9taient form\u00e9s \u00e0 manifester une chaleur humaine standardis\u00e9e sur commande, au point que beaucoup finissaient par se sentir \u00e9trangers \u00e0 leur propre sourire. Les h\u00f4pitaux font d\u00e9sormais \u00e0 peu pr\u00e8s la m\u00eame chose. Ainsi, un grand h\u00f4pital a exig\u00e9 que tout son personnel non m\u00e9dical suive une formation \u00e0 un mod\u00e8le de communication sc\u00e9naris\u00e9<\/a>, con\u00e7u pour am\u00e9liorer les scores de satisfaction des patients. \u00c0 leur tour, les institutions corrigent leurs employ\u00e9s comme les studios corrigent la justesse d\u2019une voix, afin que chaque interaction soit agr\u00e9able et conforme \u00e0 l\u2019image de marque. Mais, d\u00e8s que vous avez besoin de quelque chose qui ne figure pas dans le sc\u00e9nario, il ne reste souvent plus personne capable de s\u2019en \u00e9carter.<\/span><\/span><\/p>\n

Malheureusement, la plupart des gens ne d\u00e9couvrent cette r\u00e9alit\u00e9 que lorsqu\u2019ils sont d\u00e9j\u00e0 en difficult\u00e9. Les \u00e9conomistes appellent \u00ab biens de confiance \u00bb les produits dont la qualit\u00e9 ne peut \u00eatre \u00e9valu\u00e9e, m\u00eame apr\u00e8s leur utilisation. La m\u00e9decine en est un exemple classique, car les patients sont g\u00e9n\u00e9ralement incapables d\u2019\u00e9valuer les comp\u00e9tences d\u2019un chirurgien ou la qualit\u00e9 des soins dispens\u00e9s par un h\u00f4pital et doivent donc se fier \u00e0 l\u2019image qu\u2019on leur pr\u00e9sente. Par exemple, la quantit\u00e9 de sang perdue par un patient lors d\u2019une op\u00e9ration n\u2019est pas un indicateur fiable des comp\u00e9tences du chirurgien. Pour vraiment les conna\u00eetre, il faut demander aux personnes qui ont assist\u00e9 \u00e0 ses op\u00e9rations. Les graves d\u00e9faillances observ\u00e9es pendant la COVID ont fini par faire voler cette fa\u00e7ade en \u00e9clats. En cons\u00e9quence, entre 2020 et 2024<\/a>, la proportion d\u2019Am\u00e9ricains d\u00e9clarant avoir une grande confiance dans les m\u00e9decins et les h\u00f4pitaux est pass\u00e9e de 71,5\u00a0% \u00e0 40,1\u00a0%\u00a0.<\/span><\/span><\/p>\n

Ironiquement, les m\u00e9decins qui se sont r\u00e9duits \u00e0 l\u2019application de protocoles se sont rendus rempla\u00e7ables, car tout ce qui peut \u00eatre ramen\u00e9 \u00e0 un algorithme peut \u00eatre automatis\u00e9. Ainsi, lors d\u2019un essai randomis\u00e9 men\u00e9 en 2024<\/a>, GPT-4, utilis\u00e9 seul, a surpass\u00e9 des m\u00e9decins dans le raisonnement diagnostique portant sur des cas complexes, que ces m\u00e9decins aient ou non eu acc\u00e8s \u00e0 l\u2019outil. Comme dans les arts, les premi\u00e8res t\u00e2ches que l\u2019IA prend en charge sont celles de personnes qui avaient d\u00e9j\u00e0 r\u00e9duit leur pratique \u00e0 la version la plus standardis\u00e9e de leur m\u00e9tier. Ce qu\u2019elle ne peut pas reproduire, en revanche, c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que la standardisation a<\/span><\/span>vait<\/span><\/span> \u00e9limin\u00e9.<\/span><\/span><\/p>\n

\u00c0 quoi tout cela sert-il ?<\/span><\/span><\/span><\/b><\/h1>\n

Tout ce qui a \u00e9t\u00e9 abord\u00e9 ici nous ram\u00e8ne finalement \u00e0 une question\u00a0: quel est le sens de la vie, et qu\u2019est-ce qui vaut la peine que je fasse de la mienne ? Peu de gens prennent r\u00e9ellement le temps d\u2019explorer cette question, en partie parce que leur syst\u00e8me nerveux est d\u00e9bord\u00e9 et engourdi, et en partie parce qu\u2019ils sont prisonniers d\u2019un labyrinthe sans fin de distractions, de productions con\u00e7ues pour capter leur attention et de la course effr\u00e9n\u00e9e n\u00e9cessaire pour les payer. Ils n\u2019ont ainsi jamais le temps de s\u2019arr\u00eater pour se pencher sur cette question plus profonde.<\/span><\/span><\/p>\n

Au XVII<\/span><\/span>e<\/span><\/sup><\/span>\u00a0si\u00e8cle, Blaise Pascal \u00e9crivait que tous les probl\u00e8mes de l\u2019humanit\u00e9 d\u00e9coulaient de son incapacit\u00e9 \u00e0 rester tranquillement assise seule dans une pi\u00e8ce. Les \u00eatres humains ont toujours cherch\u00e9 \u00e0 \u00e9viter cette question, car elle est inconfortable et oblige \u00e0 faire face \u00e0 la mortalit\u00e9 ainsi qu\u2019\u00e0 la possibilit\u00e9 de g\u00e2cher sa vie. Ce qui est nouveau, c\u2019est que cet \u00e9vitement est d\u00e9sormais industrialis\u00e9\u00a0: les distractions ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues, optimis\u00e9es et rendues accessibles \u00e0 l\u2019infini. Cela est en partie rentable, parce qu\u2019une personne qui s\u2019arr\u00eate pour se demander ce qu\u2019elle fait ici devient un client beaucoup moins int\u00e9ressant.<\/span><\/span><\/p>\n

L\u2019industrie vend \u00e9galement des substituts au sens lui-m\u00eame. Les syst\u00e8mes de progression dans les jeux (niveaux, arbres de comp\u00e9tences et pourcentages d\u2019ach\u00e8vement, par exemple) donnent une impression d\u2019accomplissement sans que rien ne soit r\u00e9ellement accompli. Regarder les autres faire quelque chose donne l\u2019impression de l\u2019avoir fait soi-m\u00eame \u2014 Benlevi l\u2019illustrait en \u00e9voquant les supporters sportifs qui crient \u00ab On a gagn\u00e9 ! \u00bb depuis leur canap\u00e9 \u2014 et les \u00e9motions fabriqu\u00e9es procurent la sensation d\u2019avoir v\u00e9cu une exp\u00e9rience significative sans avoir men\u00e9 la vie qui aurait permis de la vivre. Ainsi, la question de savoir ce qui m\u00e9rite que l\u2019on consacre sa vie \u00e0 quelque chose ne reste pas simplement sans r\u00e9ponse\u00a0: elle re\u00e7oit une r\u00e9ponse par d\u00e9faut, des substituts suffisamment convaincants faisant en sorte que la plupart des gens ne se rendent m\u00eame pas compte qu\u2019ils ont fait l\u2019impasse sur cette question.<\/span><\/span><\/p>\n

Remarque\u00a0: <\/span><\/span>de nombreux lecteurs ont indiqu\u00e9 avoir commenc\u00e9 \u00e0 rechercher d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment l\u2019inverse, par exemple en faisant de la musique avec des amis plut\u00f4t qu\u2019en en consommant, en assistant \u00e0 des spectacles en direct ou tout simplement en cuisinant des aliments achet\u00e9s au march\u00e9 fermier et en passant du temps dehors avec un ami. Une lectrice m\u2019a confi\u00e9 qu\u2019elle venait de prendre sa retraite, notamment pour retrouver cette pl\u00e9nitude de l\u2019exp\u00e9rience.<\/i><\/span><\/span><\/p>\n

Benlevi faisait remarquer que le divertissement avait commenc\u00e9 autour du feu, lorsque l\u2019obscurit\u00e9 de la nuit et les \u00e9toiles au-dessus de la t\u00eate laissaient \u00e0 l\u2019imagination de nos anc\u00eatres l\u2019espace n\u00e9cessaire pour vagabonder\u00a0; <\/span><\/span>c\u2019est l\u00e0<\/span><\/span> qu\u2019ils racontaient leurs premi\u00e8res histoires sur les raisons de leur existence. Cette forme de vide, o\u00f9 rien ne r\u00e9clame notre attention, est indispensable pour que cette question puisse \u00e9merger. Or, c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que l\u2019on a \u00e9limin\u00e9 de la vie moderne, \u00e0 mesure que nous nous \u00e9loignons de plus en plus de la nature et de ce qu\u2019elle contient de r\u00e9el. Puisque le sens na\u00eet g\u00e9n\u00e9ralement de ce qui exige quelque chose de nous \u2014 un effort, un risque, une responsabilit\u00e9 ou le fait de cr\u00e9er plut\u00f4t que de consommer, par exemple \u2014, les activit\u00e9s qui nous rapprocheraient le plus d\u2019une r\u00e9ponse sont pr\u00e9cis\u00e9ment celles dont on s\u2019empresse le plus de nous dispenser.<\/span><\/span><\/p>\n

Desmet concluait son livre en affirmant que l\u2019essence de la vie se trouve dans tout ce qui \u00e9chappe toujours \u00e0 la rationalisation et \u00e0 la m\u00e9canisation\u00a0: ce qui dispara\u00eet d\u2019une conversation lorsqu\u2019on la num\u00e9rise, la diff\u00e9rence entre le ventre d\u2019une m\u00e8re et un ventre artificiel en plastique, ou encore la diff\u00e9rence entre la chaleur d\u2019un radiateur \u00e9lectrique et celle d\u2019un po\u00eale \u00e0 bois.<\/span><\/span><\/p>\n

Texte original publi\u00e9 le 8 octobre 2026\u00a0: <\/span><\/span>https:\/\/www.midwesterndoctor.com\/p\/the-vanishing-human-presence<\/span><\/span><\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

L\u2019une des choses les plus fascinantes de notre \u00e9poque est la rapidit\u00e9 avec laquelle tout change. En quelques d\u00e9cennies, j\u2019ai vu la technologie investir les m\u00e9dias et le divertissement, les am\u00e9liorer consid\u00e9rablement, puis les d\u00e9grader lorsque la technologie elle-m\u00eame, plut\u00f4t que l\u2019artiste, est devenue le centre d\u2019attention. Tant de choses ainsi \u00ab optimis\u00e9es \u00bb ont fini par perdre leur authenticit\u00e9, \u00e0 mesure que l\u2019on \u00e9liminait les imperfections qui r\u00e9v\u00e9laient une pr\u00e9sence humaine.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":19641,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1540,2260],"tags":[268,2488,1518,917,2480,553,523,2489,149,1536,2270],"class_list":["post-21581","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-actualite","category-un-medecin-du-midwest","tag-art","tag-film","tag-intelligence-artificielle","tag-jeux","tag-mecanisation","tag-medecine","tag-musique","tag-robotisation","tag-sens","tag-technologie","tag-vie-artificielle"],"acf":[],"yoast_head":"\nLa disparition de la pr\u00e9sence humaine par Un m\u00e9decin du Midwest am\u00e9ricain - 3e mill\u00e9naire - Spiritualit\u00e9 - Connaissance de soi - Non-dualit\u00e9 - M\u00e9ditation<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.revue3emillenaire.com\/blog\/la-disparition-de-la-presence-humaine-par-un-medecin-du-midwest-americain\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La disparition de la pr\u00e9sence humaine par Un m\u00e9decin du Midwest am\u00e9ricain - 3e mill\u00e9naire - Spiritualit\u00e9 - Connaissance de soi - Non-dualit\u00e9 - M\u00e9ditation\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"L\u2019une des choses les plus fascinantes de notre \u00e9poque est la rapidit\u00e9 avec laquelle tout change. 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C\u2019est pourquoi je pense que la d\u00e9marche la plus importante consiste \u00e0 <\/span><\/span>r\u00e9tablir la sant\u00e9 du syst\u00e8me nerveux<\/span><\/span><\/a><\/span>. Un syst\u00e8me nerveux en bonne sant\u00e9 peut de nouveau percevoir les nuances et le r\u00e9el, se laisser beaucoup moins s\u00e9duire par la promesse creuse de la prochaine d\u00e9charge de stimulation et rester tranquillement immobile assez longtemps pour que cette question puisse enfin surgir.<\/span><\/span><\/p>\n

La m\u00e9decine a connu la m\u00eame transformation. Autrefois, l\u2019art m\u00e9dical consistait \u00e0 percevoir la personne dans sa singularit\u00e9 \u2014 sa constitution, son histoire et sa situation, par exemple \u2014 et \u00e0 adapter le traitement \u00e0 ses besoins de mani\u00e8re cr\u00e9ative. Mais, au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies, cette approche a progressivement \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9e par des recommandations, des algorithmes et des protocoles que chaque m\u00e9decin est form\u00e9 \u00e0 suivre, au nom de \u00ab l\u2019am\u00e9lioration de la qualit\u00e9 des soins \u00bb ou de la facilit\u00e9 \u00e0 commercialiser des services m\u00e9dicaux \u00e0 grande \u00e9chelle. Comme ces protocoles reposent sur des essais qui mesurent la r\u00e9ponse moyenne de vastes populations, ils fonctionnent surtout pour un patient statistiquement moyen auquel peu de personnes ressemblent r\u00e9ellement. Ils exigent \u00e9galement que chaque patient soit class\u00e9 dans une cat\u00e9gorie d\u00e9finie, ce qui \u00e9limine l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 o\u00f9 se trouve souvent la v\u00e9ritable nature d\u2019une maladie. En r\u00e9alit\u00e9, les patients diff\u00e8rent \u00e9norm\u00e9ment par leur constitution, leurs sensibilit\u00e9s et leurs r\u00e9<\/span><\/span>ponse<\/span><\/span>s aux traitements. Un mod\u00e8le rigide qui les traite comme s\u2019ils \u00e9taient identiques est donc l\u2019\u00e9quivalent m\u00e9dical du calage de chaque note sur une grille rythmique. Un commentaire publi\u00e9 dans <\/a><\/span><\/span>Nature<\/i><\/span><\/span><\/a> en 2015 soulignait, par exemple, que les dix m\u00e9dicaments les plus vendus aux \u00c9tats-Unis sont b\u00e9n\u00e9fiques \u00e0 entre une personne sur 25 et une personne sur quatre parmi celles qui les prennen<\/span><\/span>t<\/span><\/span>.<\/span><\/span><\/p>\n

Le danger ne r\u00e9side pas seulement dans le fait que les gens utilisent ces interactions optimis\u00e9es, mais aussi dans le fait qu\u2019ils finissent par les pr\u00e9f\u00e9rer aux relations humaines. Comme les \u0153ufs en pl\u00e2tre de Tinbergen, la compagnie offerte par l\u2019IA exag\u00e8re les signaux auxquels nos instincts r\u00e9agissent \u2014 l\u2019attention, l\u2019approbation, la patience et la compr\u00e9hension, par exemple \u2014 sans aucun des co\u00fbts qui accompagnent une v\u00e9ritable relation. Elle l\u2019emporte ainsi sur le plan instinctif, tandis que les relations humaines <\/span><\/span>r\u00e9elles<\/span><\/span>, incapables de rivaliser sur ces caract\u00e9ristiques, sont d\u00e9laiss\u00e9es. Les premi\u00e8res donn\u00e9es vont dans ce sens\u00a0: en 2025, des \u00e9tudes<\/a> men\u00e9es par OpenAI et le MIT Media Lab ont r\u00e9v\u00e9l\u00e9 qu\u2019une utilisation quotidienne plus intensive des agents conversationnels \u00e9tait corr\u00e9l\u00e9e \u00e0 davantage de solitude, de d\u00e9pendance et d\u2019usage probl\u00e9matique, ainsi qu\u2019\u00e0 moins d\u2019interactions sociales. Il n\u2019est toutefois pas encore \u00e9tabli si cette utilisation provoque la solitude ou si les personnes solitaires sont davantage attir\u00e9es par ces outils.<\/span><\/span><\/p>\n

Dans les ann\u00e9es\u00a01930, Niko Tinbergen, qui allait plus tard recevoir le prix Nobel, a d\u00e9couvert que des oiseaux pondant de petits \u0153ufs bleu p\u00e2le tachet\u00e9s pr\u00e9f\u00e9raient couver d\u2019\u00e9normes faux \u0153ufs<\/a> en pl\u00e2tre, d\u2019un bleu vif et orn\u00e9s de pois noirs. Il a appel\u00e9 ces objets des \u00ab stimuli sup<\/span><\/span>ra<\/span><\/span>normaux \u00bb\u00a0: des imitations qui exag\u00e8rent les caract\u00e9ristiques auxquelles r\u00e9pond un instinct et exercent ainsi sur nous un attrait plus puissant que la r\u00e9alit\u00e9 elle-m\u00eame.<\/span><\/span><\/p>\n

La campagne de marketing entourant <\/span><\/span>La Menace fant\u00f4me<\/i><\/span><\/span> montre \u00e9galement comment le produit a commenc\u00e9 \u00e0 dicter le r\u00e9cit. L\u2019accord de partenariat commercial entre PepsiCo et Star Wars, \u00e9valu\u00e9 \u00e0 deux milliards de dollars selon les informations rapport\u00e9es et sign\u00e9 avant la sortie du film, reste la plus importante op\u00e9ration de promotion crois\u00e9e jamais r\u00e9alis\u00e9e dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma<\/a>. Le film a ensuite g\u00e9n\u00e9r\u00e9 pr\u00e8s de deux milliards de dollars de ventes de produits d\u00e9riv\u00e9s, soit plusieurs fois ses recettes au box-office, qui s\u2019\u00e9levaient \u00e0 431\u00a0millions de dollars. La c\u00e9l\u00e8bre course de modules, par exemple, a \u00e9t\u00e9 largement salu\u00e9e comme un spectacle visuel impressionnant. Pourtant, de nombreux critiques ont estim\u00e9 qu\u2019elle ressemblait davantage \u00e0 une publicit\u00e9 pour le jeu vid\u00e9o d\u00e9riv\u00e9, sorti en m\u00eame temps que le film et qui transformait cette unique sc\u00e8ne en un jeu complet.<\/span><\/span><\/p>\n